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王家卫对着灰烬缅怀的,正是谭家明所描摹的,82年距97还远,结尾突兀而来的赤军如其说是zz隐喻不如说是跨阶层欲焰焚毁自身的必然,浴缸里燃烧火油,上帝死于尼采,少女挑拨男友相斗,叛逆青年乱射鱼枪,四人社会与猪同床,哪一样都分分钟毁灭一切。
全然的虚无的气质,青春爱欲的激情既美又脆弱,同总是出现的白纱帐一般,飘摇而无邪。牵涉赤军、杀戮的部分状似有些混乱,倒觉得正是这种Cult的掺入,让这部电影保全了自己。保全了一个晶莹剔透的空中楼阁。在荒谬怪异中死去,朝着莫须有目的远行,最终他们仍和现实全无瓜葛。真正有新浪潮FEEL
王家卫直接受谭家明影响,而后者则是受到法国新浪潮的影响,这部《烈火青春》即可见一斑。叙事一反常规,风格和7,80年代保守的港片大相径庭,浪漫放荡大胆,残忍而迷人,青春的意象不断闪现,零散的故事刚好是一个短篇容量,但是后半部分峰回路转不断反转加戏,从浪漫爱情剧直接成为青春残酷物语,一众青春无敌的主角几乎全部死去,而且加入了可观的东瀛武士较量元素(日本元素繁多的港片)……其实换个角度想,这不就是在隐喻...
什么社会?我们就是社会。青春又满是诱惑。隐隐还有些实验,就看过的香港新浪潮这拨里,谭家明应该是最贴合新浪潮气质的一个导演了
确实非常新浪潮,男女间的追逐情挑,难道不是像法国新浪潮,帆船上悬在桅杆上的俯拍,难道不是水中刀……也十分青春片,无知、浮浪、无处安放的荷尔蒙,无意识的善意与好奇、企图心相混杂,对人物的这种状态捕捉很准确也很大胆。然而核心问题,除了在蚊帐里睡成一片,其他的都水土不服,洋得几乎媚洋而做作,尽管这也是年轻的一种表现。充斥着模仿,一盘散沙,与那些中年人怀旧而做出的青春片,又是过犹不及。青春的某种片段吧。
泳池里扒下了泳裤,电车外扔落了内裤,可以随意接吻,可以随处做爱。对日本电油好奇,也对异性胴体向往,左手的电话卑微地求乞爱情,右手的电话肆意地践踏尊严。整箱的行李从半空扔到地上,钻进她的房间便是水到渠成。牌桌打扰了偷欢,电车上也可以纵情欢愉。我们好像对社会没什么贡献,我们就是社会。
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