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After her mother’s death, Mona Achache discovers thousands of photos, letters and recordings, but these buried secrets make her disappearance even more of an enigma. Through the power of filmmaking and the beauty of incarnation, she brings her mother back to life to retrace her journey and find out who she really was.
是一次新颖的尝试,玛丽昂歌迪亚像是参加了一场独角戏真人秀,去了解体察这位忧郁的女作家的前半生。
七八十年代好多雷同的法gay啊。本片太考验耐心了,影像层面没什么问题,但是对普通观众来说太难串联故事线了,感觉马良的两面还可以再区分一下
可以说,创造了一种方法。声音作为时间和灵魂的标记参与其间。
北影节第一部就是惊喜,后劲很足,画面和感受在我脑子里阴魂不散 很明显,这部影片非常私人。导演不断尝试去拼凑母亲的形象,痛苦细细密密地渗透在意识流片段里。电影拍摄的形式很新颖,回忆,录音,想象与现实纵横交错,姥姥,母亲与女儿的身影一点点交叠,让我想起《玉珍》里的一句歌词——直到她的苦衷变成了我的,她的仁慈也变成我的了。
太多人恋父,太少人去探索母亲
女孩遭受长辈性侵,母亲的第一反应是她们家的女孩遭受了诅咒,总要一代一代经受凌辱。那个忧郁的女孩,用赤裸的身体交换物质,用男人的器官填充空虚,用书房的吊索结束人生。房子着火了只想把火带走,终其一生都未曾辨认这个吃人的社会。她留下了海量的文字照片录音,唯独没有留下一丝对这世界的觉醒。
通过请一名女演员(玛丽昂·歌迪亚饰演的)穿戴上母亲的服饰扮演她、再放上大量照片等资料的方式拼凑出母亲的形象,追溯一位女性痛苦屈辱的一生,也折射出三代女性共同的处境。故意展示了出戏的部分(比如被要求现场更衣时的环摇镜头、女演员感到一丝莫名和抗拒的表情,还有女演员喝水时被打断说我母亲喝水声会更大,女演员说我以为现在是休息),呈现出一种独特的纪录片样貌,模糊了虚构和真实的界限,一次新颖的尝试。通篇口述和...
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