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35岁的玛格丽特有暴力行为史,和母亲克里斯蒂娜同住。克里斯蒂娜55岁,脆弱且幼稚,她把自己钢琴家梦想的破灭归咎于长女玛格丽特。在争吵中,怒不可遏的玛格丽特打了克里斯蒂娜,这导致了法律的介入。在等待审判期间,玛格丽特被禁止与母亲接触或靠近母亲家100米范围内。这反而加剧了她与家人亲近的愿望,每天,玛格丽特都会出现在这个100米的界限上,看望她12岁的妹妹玛丽昂,并给她上音乐课。
一部空间优先于叙事的情节剧,生动塑造了母女四人的群像。“线”是一个选得极好的喻体,因为它既可以切割空间又可以连接两个分离的个体,于是电影里出现的那些线状物都有了清晰的所指:地上的蓝线/监控屏幕之间的分割线/飞驰而过把前后景分割的火车,它们都在努力描绘(并隐喻着疫情隔离时代的)情感区隔,一种强迫性的、人与人之间越努力越遥远的无助;而妹妹用电线牵住了姐姐的吉他,带着她步步向自己靠近的段落,则又让我们感...
3.5 小妹妹的视角挺可爱的,有《幽情密使》里的小男主那味儿。男孩把象征着邪恶的花冲掉,女孩把以为是姐姐在平安夜落的血拾起来舔掉:孩子的信仰和对善美的追求往往是最纯洁最诚实的,衬得母亲的表演欲和公主病难以忍受。这样的人格养出的孩子只怕要么暴躁要么怯懦吧,还挺合理的。亲情里那股“好歹是一家人”淡漠的nuance很有劲。
意外的不错 有几个镜头的流转很是丝滑 对于家庭群像的描绘也没有落入俗套 把家庭内部的残破和不可弥合之伤拍得很动人 线的物象挺恰当 由远至近推送的情感隔阂朴素精准 蛮喜欢的
3.5,不尽如人意,但剧作完成度算比较高的,几位女演员的状态都非常好,隔壁Rimini真的应该学学怎么让演员唱歌。最后一幕女儿和母亲站在一个即将相拥的角度,但最终错开,是神来之笔,有很多深刻感情的走散,最终就是这样的吧。
#72 Berlinale 主竞赛# 典型的由一个自私自利,自我为中心的失败母亲造就的边缘型人格障碍女儿,100米界限除了表达母女之间永远无法跨越的内心距离,也影射了疫情后的世界,人和人之间都已经产生了无法走近的安全距离
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