剧情片
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4.5 很多疫情电影都掉进了“太把疫情/隔离当回事”的陷阱中,但戈麦斯和联合导演用一种轻盈的纪录/虚构语调去呈现和探索疫情下这些人物和自然环境的神秘魅力,诱人且可爱至极。
A / 当沉醉于开头霓虹、树叶与蝶翅舒展时,我们未曾预料这方寸中的生命景观只是被黏附着“建造”;当看到花房的骨架如景框般被搭建起来,我们不知晓这个“摄影棚”只是临时的赘余物;当空荡荡的树林与厅堂慢慢注入人影,我们仍不明白这是一个被封锁的绝境。直到集体讨论把创作与限制的关系委婉道出,才发现为何构筑、占据空间应当是一种抵抗:既扰乱关于纯粹感知或生活的神话,也驱散压倒性的封锁阴云。此时前面抽丝剥茧的分层...
【3.5】日常本就是浪漫而美丽的,一点微小的结构术就能让这些碎片绽放光彩,而松散或轻盈的姿态在当下非常可贵。
自由,适意,胶片质感也好,但组织未免太过散漫:几无叙事,倒叙的结构也蹦不出巧思。“后疫情电影”要拍疫情对人精神的深层次影响,但我在《月八日记》里没有看到,疫情只作为电影的一个点缀元素,不过至少会欣赏创作者把病毒视若平常的态度。现阶段印象最深的“疫情电影”,还是《倒霉性爱,发狂黄片》吧。#IFFMH2021#
疫情,自然,猫狗,腐烂,虫鸣。 伪记录,元电影,无花果,三人行。 真正的倒叙。是时间的魔法,也是因果的回转。每个今天都为昨天埋下伏笔,而且没有明天存在,颇为有趣。人物逆向行走,从隔离综合征晚期走向早期,也从拍摄综合征轻微走向严重。于是,如同一次逆向推理,两者对于人的影响便越发明晰。 那段刻意重复的对话放在片中显得极其突兀……
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