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这其实是一个含量很厚的故事,不相互理解的挣扎和释然。有几个音乐转场非常有意思,并且日本电影早在巴赞之前就常常使用纵深镜头来扩大表意了。还有就是,成濑的感伤和悲观基调真是从一早就显现出来了。
成濑在早期的叙事和运镜就相当成熟,探讨夫妇关系的主题在当时看肯定是相当超前,两位妻子如红玫瑰和白玫瑰,一朵孤傲自赏,一朵体贴馨香,丈夫在这里完全做出了遵从内心的选择,而不是恪守与发妻白首的刻板观念,且结尾得到女儿的谅解,从这一情节设定就能看出成濑电影的独特之处了。
把父亲当作国家的某种隐喻,在城市与乡村、和服与洋服、写诗与艺伎之间,做着淘金一把翻身的美梦。在这种对比里,浪漫主义没有全盘西化,而是滑向更本土、民族的诠释。当然这种影射可能是无意识的,每个人物都有饱满的、足可代入的个性,比如“长大了就知道”的幽默感,比如对相敬如宾的官方吐槽(是喜剧也是悲剧)。这部35年的片尚有默片痕迹,但镜头摇移非常成熟(比如从一侧窗外快摇到另侧,暗示二人不合),最后的叠化镜头仿...
这才不是什么大男子主义,不过是一个最普通的男人对家庭的诉求。一边是口口声声说着爱陶醉于风花雪月的自私女文青,一边是珍惜感情和家庭温柔贤惠顾全他人的艺妓。应该选谁睿智的女儿都懂。尽管渣画质声音也是丝丝拉拉的,尽管有人说这部还不够成熟,我倒觉得一切完美。
勉强两分。“我从没花过你的钱,这次我就要花”,同父异母的小弟被三个女人连续告知“你长大就会明白了”。女主筹划结婚,试图让离家十五年的父亲回来见证,亲身拜访才发现父亲的第二个家庭待自己也不薄(她读书的钱都是人家供应的)。这剧情没什么矛盾关系的张力,唯一悬念就是父亲到底为什么不回家,剧情也没正面解答。就还是比较正统的成濑作品,女性角色的设定丰满一些,女主的那股俏皮劲儿,再加点行动力;写诗抒发思念又有点...
8。前天随意下个片,成濑生日恰好看,苦逼艺伎为家悴,小日本拍大男子,你若愿妻如蔷薇,自个如此又怪谁
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