剧情片
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#CC#法斯宾德以鋒利視野,划开了德国七十年代经济复苏时期社会的繁荣假象。在这部電影中,邻居、商店甚至是底层阶级,对外籍劳工(特别是土耳其人或黑人)都表现出一類种族优越感,这是被社会习俗认可,以及被表面生活所蒙蔽的潜在成见。 在这种社会氛围里,众人对中年女佣和摩洛哥移民劳工婚姻的看法,就像在一栋狭窄的出租房里,用空间意象表露出来:侵入性的垂直形式(立柱,管道,窗户和门框)将角色们分开,权力关系在...
有些时候,法斯宾德刻意用矫饰的视觉形象来表达某个观点。他经常用交替的长镜头把艾米和阿里跟社会上其他人分开:首先他们离得很远,然后那些看着他们的人也很远。他让两人挤在双人镜头里促狭的房间中,在摄影机前利用摩洛哥人天生的拘谨,来描绘两个在冷漠世界里互相关心的人。
我和别的女人睡觉了。 这不重要,一点也不重要。艾米说。 我不想找别的女人,只是感到非常不安。 你是一个自由的人。你可以做任何你喜欢做的事情。但是我们在一起的时候,应该对彼此好一些,否则生活就没什么可留恋了。 我很爱你。 我也爱你,我们在一起,就什么都不怕了。
“我们好有钱啊,阿里,我们应该去买一小块天堂。”
在我看来,法斯宾德1973年的电影《恐惧吞噬灵魂》里的 Emmi 比绝大多数人都要通透,开阔和浪漫。她60多岁了,大半生从事清洁工作,清贫而居。身处的环境并没有让她失去自我的开放性和反抗能力。 偶然遇到Ali 后,迅速陷入了这场饱受亲邻排斥的恋情,坚持用自己的风格处理跟外部世界的关系。 在旁人冷嘲热讽的热恋中,她脱口而出“我们可以买下一小块天堂”,这个灵魂是诗性的。即使遭遇变故,她也绝不会把自己放...
估计阿基·考里斯马基受其影响很深,主题先行是简约主义的天敌,所谓张力因人而异。男主是导演的男友,男主的女友是导演的女友,导演是双性恋,他在片中扮演女主的女婿,这个八卦比电影更有意思。
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