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#2026-5-24三刷#女仆亦算一个「闯入者」,激起周遭阵阵涟漪,照见各阶层男性的各色嘴脸——婚姻的互欺和虚伪,宗教的伪善和贪婪,“革命者”的投机和鸡贼,上层社会的腐朽和底层民众的易被煽动,在风雨欲来的战争前夕反犹浪潮的席卷;基于现实的巨大荒谬不仅不显荒唐,反而在辛辣嘲谑的外衣下,呈现出社会背景的真实与阶级差异的趣味。 刻意的留白意味深长(真凶的未交待和女仆立场的暧昧都是布努埃尔典型手法),野猪...
每个细节都能掐出水分,处处丰盈;但Celestine的心理转变刻画有所欠缺——重结构,轻表演,这是也是布努艾尔作品的一贯缺点了。
1.体会不到布努埃尔的魅力;2.女主角转变的太快,难解。
一部走势奇怪的布鲁艾尔电影。刚开始洋馆的奇怪氛围,让人感觉似乎是部90年代日本H卡通的黑白版;杀人案出现之后,又变成悬疑侦探片;女主角的态度莫名暧昧;结局也似乎像个《沙漠中的西蒙》似的半成品。隐线加入的历史政治背景和明线的资产阶级讽刺,使得这部片的情绪表达和剧情呈现别扭的对立和统一
很难评分,作为电影算是成熟、滴水不漏,但是非常现实主义,除了中间一段女孩腿上的蜗牛以及狼在森林里追逐兔子,其他都不太“布努埃尔”。批判意味相当明显,几乎每一个出场的人都有罪,而唯一无辜的女孩已死。无处不在的排犹、法国革命风暴。莫罗的女仆是一个高雅、甘堕凡尘的正义女神。
布努艾尔的调度真强...
约瑟夫对塞莱丝汀说:“你和我的灵魂是一样的。”——为了生命的激情而不择手段的灵魂,由幻觉和想像引起的激情和愚顽,是无数次社会动荡的基石。【9↑】
23/9/2007 6:30pm Space Museum
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