喜剧片
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A/在不同的语体之间不断游弋:一个简单的摇镜通过声音层次的变换与电视媒介嬉戏;或是把一片树荫变成一个戏剧舞台;或是在风格迥异的表演中向纪录片裂出一道口子。当我们以为这便是当代媒介可调用的公共领域时,信息的错位与孩童的言语突然让我们明白:这种公共性还远远不够,甚至还未被探讨未被创造。侯麦的政治从不是言语的既存的政治,而总是关于仍未被说出的、或是被描述但仍总是逃离着语言的政治。
3.5;虽涉及社会民生、政治选举和城市进程等严肃议题,但侯麦信息量接近饱和的密集台词和精心配置的色调(庭院部分很像《春天的故事》)还是一如既往具有标识因素。在缓慢发展的乡村,究竟什么才是人们真正需要的(将城市模式植入乡村?还是维持固有的生活模式?),褪去剧情片外衣,几乎可以视作是纪录片倾向的访谈(一以贯之的作风,侯麦本人也偏好访谈),每个人的言谈都充满闪亮的思想火花(即使并非全然有理),在公共事务...
侯麦把法语教学视频拍到了极致
最后的唱歌一下子好卡拉OK的感觉,bois ton cafe!侯麦还是更擅长谈情说爱。设置了好多条件句。
太喜欢啦!侯麦让每个人自由大方表达意见。关于城市/郊区,城市化/乡村,建筑/自然,其实每个人的想法都是对的,是基于自己的教育、经历、位置而形成的想法,而且每个人其实都意识到计划有好有坏。这是侯麦关于郊区发展的思考,究竟要满足谁的愿望,究竟要城市化/卫星城镇/抑或一个单纯美好的郊区?
难能可贵之处在于,侯麦在这样一个极易沦为“幼稚政治宣传”的题材下,依旧保持了自己的作者标识,具体表现为话唠形式与影像中室内空间色调的风格化。而结构则是本片最为出彩之处,以条件从句为框架,反向演绎人物的多种可能性,并将可能性之间进行有序串联,同时在以政治为目的的人物关系之上,通过具体小问题的认知异同,表现最单纯的“人物关系”,而大段人物间的辩论、矛盾,也让侯麦得以对公权力进行嘲弄。纪录片式倾向的大量...
动漫电影
卡米尔·科坦,Claire de la Rüe du Can,卡琪娅·申库
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余文乐,曾志伟,黄伊汶,关秀媚,林雪,陈键锋,张耀扬,廖启智,黄树棠,杜汶泽 Chapman To,吴庆哲
喜剧片
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刘家良,王晶,郑浩南,邓丽盈,翁世杰
喜剧片
简·方达,黛安·基顿,坎迪斯·伯根
剧情片
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凯瑞·穆里根,安德鲁·加菲尔德,伊兹·米克尔-斯莫,凯拉·奈特莉,查理·罗,艾拉·珀内尔,夏洛特·兰普林,莎莉·霍金斯,凯特·布兹·伦纳,汉娜·夏普,克里斯蒂娜·凯拉菲尔,奥利弗·帕森斯,卢克·布莱恩特,菲德利斯·摩根,达米安·托马斯,娜塔莉·理查德,大卫·斯特恩,安德丽娅·赖斯伯勒,多姆纳尔·格里森
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战争片
罗克·赫德森,乌苏拉·西丝,托林·撒切尔,阿琳·达尔,阿诺德·莫斯,丹·奥赫里奇
剧情片
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岸谷五朗,鲁比·莫雷诺,绘泽萠子,小木茂光,远藤宪一,有园芳记,麿赤児,国村隼,芹沢正和,金田明夫,萩原圣人,金守珍
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当真亚美,奥平大兼,小宫山莉渚,望月步,中井友望,伊礼姬奈,冈山天音,山田绢绪,板桥骏谷,尾野真千子
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