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大概是很久没看到这样柔和而又带神秘质感的电影了。色彩衣服让人想起侯麦的双姝,尤其是骑车或是除草的片段,对白差一点,毕竟主旨很不一样;神秘和关系也当然不如假面。不是说瑜伽或者宗教一定可以拯救谁,而是自己可以拯救自己。最近一位前辈一直教怎么感知身体和心灵,虽然不得要领,也不知道这个方法能不能实现自我救赎,但至少不至反感,这个时刻看到这部电影,也算是巧遇。
“The time will come, for you and me. We will never see each other again, but I will always be by your side until we leave together in the doomed time. Then you will find that you will bathe in the sea...
4.5 意外的相逢与无因的告别,描摹两位女性生活情态的部分非常舒适,蓝色运用登峰造极。Georges Delerue的这首电视片配乐拿来做theme真合适,跟乡间风景和轻缓的横摇摄影交织,漫溢着古典的忧郁。(服装不少都是Karl Lagerfeld和YSL的,超好看)
因胶片光感的氤氲和侯麦式打光色调/室内布景而美到词穷,微风掠过树林的窸窣声,窗前的凝视,远景的开阔,每一帧都极具油画感;人与人的因缘际会,心灵与心灵的共情共振,使相遇和分离都成为一种胶着的神秘,这神秘中有爱,有不忍,最终因为生活的灵光一现而重启“新生”。片头序幕的壁画,开场瘫痪少年的学历史背景,与后半段的“神启”呼应,她望向因玻璃介质而扭曲的影像,暗示超现实场域,也捋顺叙事逻辑;命运里有多少不可言...
好美的电影,只能是电影的电影。两位女性的相遇,打开了心灵的世界,她们的故事有开头,有结尾,但这始与终并不是始终。我们像是偶然窥探到神迹一景,摄影机带着羡慕又笃定的目光关照着这个故事与这片风景,我张望着,盼望投去的目光也会被眷顾。世界是悲伤而又美丽的,这部电影不就在谈论这件事吗,它轻轻柔柔的鼓舞了我。
也算是奇绝之作了,想抛弃社会属性就要皈依宗教,极致的孤独就是极乐,神力难填世人欲壑,却能帮真情交付之人驱走死神。法国导演对超现实总是若即若离,后半部分显得拖拉,又想呈现迷幻朦胧的气韵,又不想丢失故事性,还不如金基德那些“禅意”电影。布里索算是一位女性主义导演了,能把女人拍漂亮的人都不会差。喜欢中期恐怖谷色彩的吊诡美学……
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