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江玲和钟镇涛都是好老师,乡村生活在童年和电影里总是被无限美化的。从本片过渡,侯孝贤即将开始《冬冬的假期》的转型。
新竹的内湾戏院
侯孝贤是个接地气儿的导演。他多次说过长镜头是来自非职业演员。早期三部(其实可以叫做“阿B三部曲”,致敬一下小津的喜八三部曲)语言愈发成熟,这一部可以自然衔接到《风柜》和《东东》。视点在阿B和孩子之间摇摆不定,生活流故事过分散漫,夹七夹八,进程过半开始环保说教……李宗盛打酱油演乡长。
相比溜溜的他,这部已经很多侯孝贤之后作品的影子了,比如些许童年回忆,略有点《冬冬的假期》的感觉,当然他的蜕变来自风柜。
八十年代初期的台湾山村风情画,两岸在学校教育上基本是共通的,拿本片去和84年的《似水流年》比较下,同是乡村学校,彼时台湾的卫生环境要好很多,甚至主线是关注到自然生态保护,潜藏的前提是经济条件为支撑。有火车和公路可以直达乡村,侯孝贤前三部作品都是把城市青年放置到乡下环境,体验更纯真的情感。 估计是事件设定先行,群像人物的性格特点不是十分鲜明,显得工具化。比如我很喜欢江铃扮演的陈老师,小女孩廖正贤扮演...
(8.0)我是真抵抗不了这种题材呀,即便那个时候的侯孝贤是如此地通俗。和我说同样母语的人能有这种生活,可千万别被糟蹋了。
美好的回忆
侯孝贤早期通俗之作,但本片已经开始有日后的影子,例如用儿童视角来审视成人世界,写实主义下的教育片。那年的阿B一如(小城故事)里般青涩,日后他回流香港拍的商业片简直和这时的台湾时期判若两人。
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