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推拉镜头是主角,什么爱恋什么思考什么沟通什么时代皆被甩在身后——技术喧宾夺主,脱离了承载表意的本职功能。其次是叙事的从容,好家伙,可以媲美《小城之春》的节奏了。张力的蓄储及舒张(尤其舒张)全无一点压迫力,像是温柔的声讨、腼腆的苛责。制作层面确实给我带来特别明显的不舒适,这是技术层面、品控层面、形式层面的问题,却也不能否定内容的价值。时代的裹挟之下,剧变、守旧、刁邻、傲洋、悍匪等外部因素,圣母心、羞...
我该写些什么呢?选修课上老师给放的,然后讨论的大半节课关于爱情的内容。门当户对,相互信任,有物质基础。恩,不得不说这个老师还是很有见地的。
当他爱她时,他可以包容一切,包括她的软弱;当他不爱时,他只希望她和当初一样勇敢,却不知这份勇气全凭有人宠爱;无论什么年代,类似“我要正确生活”这种冠冕堂皇的幌子都是男人软弱无能自私怯懦的借口;推拉镜头如许多啊!
空洞僵硬,不说人话
惊呆了,华语电影史上竟有水准如此之高的时间-影像。几乎完全以转身,面向,目光,颦蹙,加上时间伸缩术般的变焦,构建出追忆和悔恨,像《马里昂巴德》和《莫里埃尔》。 (子君在画左被父亲训斥(回忆),子君向右转头离开(现在),子君离开但迎向父亲,父亲训斥,戏剧中的娜拉向左迎上来,与子君汇合。) 轩窗从黑暗中浮现,人物被黑暗包裹,像是从地狱中来。结尾开口呼唤子君,闭口说出“世上本没有路”。这幽冥之言,永远浮...
摄影:邹积勋
涓生简直是一种典型的男性缩影:读过点书,自以为很有学问,似乎总是壮志难酬,面对社会现象慷慨激昂(当然只限于纸面文章,发生在自己眼前时大气也不敢出),却对身边的人毫不关心,有的只是愈积愈多的不满和挑剔。要分开,话也说得很好听,各自“寻找新的道路”。而这样的人总假以有志青年的面貌,迷惑性太强,万一遇到,有多远躲多远!
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