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卖药的妇人自己却从不生病,狩猎的男人死后任野兽啖食,一生渡人的船夫冥河上更好渡己,世间万事仿佛自有轮回。河面建好了桥,村庄更加方便,但再也没有野牛淌水,少妇飘荡的景象。狐狸象征孤独,舟楫上谋生的船夫犹如水上的一尾狐。当年说要炸桥的少年,成长为猥亵少女的商人,文明进化总在失去什么。
2019日本新作展。一方面追忆过往缅怀人与自然的「平衡时代」并抨击「新事物」对人心的腐蚀,另一面却也无奈于留恋「逝物」最终带来的毁灭,故事最后一个「无用之人」和一个「必死之人」逃亡于未知的江上,或许最后的慰藉在于冬天即将结束。小田切让的处女作剧本中浸淫着太多的和风式生死观,和杜可风的摄影相得益彰,也是年末最大的惊喜。
也许有了沉闷冗长的预期,反倒轻叹才这么一夏一冬,故事里的时光就燃尽了。摄影太绝,来来回回不过长河与山林,却拍出了仙境的气色,在这段风光里入戏,哪怕这些天被芜杂任务压得不见天日,还是感受到莫大的放松。折返传统媒体工作,特别明白单拎杂志与CD出来叹息的小田切让,留恋的过往曾有多么美好的记忆,而人到中年,为何执意至少在自己的故事里回溯那种慢状态。像是二平说的,有了便利的桥,大家都忙碌了,以前天天渡船,怎...
日本边城,渡头爷爷和小翠的故事,外加一场楢山节考的送终。场景、人物、表演、摄影、配乐都非常不错,可就是非要把新与旧、环境与发展的矛盾关系通过台词絮絮叨叨的说啊说。旁边的钱德勒认为,这是传统媒体式微和死亡的隐喻,我看少女活过来后,说,”传统媒体没死“。
#3rdPYIFF# 一个船夫的故事,又名:杜可风摄影精选,或:小田切让的朋友圈。
PYIFF19,这部电影可以叫小田切让和他的朋友们,各种熟脸来客串。熟悉导演的影迷,可能不会惊讶他选择这样绝望又沉重的题材和主题,如果是一部电影能看到一些新导演的生活和他的思考,那这部电影就是。讲一个老人努力从死神手中抢回来一个人,这可能就是他这一生在这个世上走一遭,所要寻找的意义。我理解故事里为什么要有那些暴力,在人性被压抑之后,暴力成了一种自我的发泄和调节。传统慢生活里人与人之间的善意,被现代...
浓浓的东方古典韵味,风情画卷和寓言故事的结合,摄影极其讲究,每一帧画面都精雕细琢,色彩浓郁如油画,喜欢视觉系影片的观众应该不会失望。小田切让在映前说希望观众可以在影片中感受到时间缓慢地流逝,我确实感受到了。/ PYIFF @小城之春
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