得闲谨制

太喜欢了，没想到是这样的《得闲谨制》，但联系到编剧是兰晓龙又一点都不意外，讲的是战争更是人性，既有《鬼子来了》之后少见的黑色幽默，又有《美丽人生》般家庭亲情的表达，精彩的群像表演和鲜活的人物对白，也赋予这个故事更独特的气质。好看，强推。

这卡司我真的，果然全程闭眼听249的文本我很舒服。旁边叽叽喳喳愚蠢聒噪的观众就和畏战戏水笑看战友尸体的正规军一样一样的，三光的意思是三个鬼子可以光一个村。南京过来的人还心存侥幸，真的该死。我要去找我的团。马克沁放大版。尹正和另外两个鬼子可以提名最佳男配三黄蛋，除了青山，能把其他人换掉重新演一遍吗？

终于看到了...好看呀！有艺术追求有巧思，电影本身又何尝不是得闲谨制。很喜欢肖战游走在普通话和南京话之间的口音，把略显文艺的台词演绎得很生动。很多隐喻就不讲了，有些片段真的很让人觉得震撼，整个电影又把控得很好，完整得很让人放心。最喜欢的几句台词：我只是死了，你只是没死，我们都不算活着。就这样子吧，反正都已经这样子了...就不这样子，凭什么这样子（南京话版）

你永远可以相信正午阳光的品质！导演孔笙与编剧兰晓龙这对老搭档舍弃了传统战争题材的宏大叙事，而是以小见大，深耕历史褶皱里的小人物微光，电影没有气吞山河的将军，只有一群被战火追着屁股跑、想在深山里讨个活路的工匠、炮兵、老百姓。可偏偏是这群人的挣扎，被导演拍得悲壮又热血、戳心又感动。编剧导演将沉重的抗战题材与黑色幽默、荒诞喜剧相结合，通过一个小镇的存亡，将国与家命运相连的主题揭示得淋漓尽致。所以这不仅是...

抗战片里真不适合搞那些慢悠悠的文艺腔，尤其火烧眉毛之际还在那不讲重点车轱辘废话，中期鬼子进村后的节奏把控与场面调度更是稀烂。比主角边闪避边当人形喇叭更无语的是不听指挥满村乱窜的老幼妇，若降智人物才能凸显“黑色”那在观众眼里就只剩厌蠢。

一部质感很不一样的抗战片，以一个小切口进入，展现大时代背景下普通老百姓的困境和悲喜。整个故事有很强的文学性和隐喻色彩，得闲是角色名字，也是老百姓朴素的愿望，只有战争结束，才能真正“得闲”。而莫得闲在方言里意同“没得闲”，结合主角的钳工身份，也是用一种比较诙谐的语气展现了其忙碌的状态。“谨制”代表匠心，是一种极端情境下不忘初心的态度。戈止，就是武，武不是目的而是手段，是为了证明逃避并不是办法，在面对入侵时只有迎难而上勇敢还击才有可能“止戈”。影片的黑色幽默风格稍微平衡了一丝整体的沉重氛围，严肃里不乏荒诞。操着一口方言的太爷就像是小时候家门口遇到过的老邻居，嘴上虽然碎碎念念神神叨叨，但是骨子里的血性从未泯灭。

钳工与炮兵的小镇反击战。有点像在看文艺版的《举起手来》，不过角色设定和剧情的节奏还是挺有趣的，特别是肖战和周依然。机械厂钳工莫得闲这个角色比肖战以往演过的角色有趣多了，而且形象更鲜活更接地气。周依然演的女学生也是让人印象深刻，既有知性美又有青春的气息。这种带有灰色幽默的影视作品还是少见的，导演的叙事能力也让题材更加分，不仅仅是主角，每个角色的塑造都让剧情更丰富。

前半部三人小组进村的部分，荒诞之中真实感还是很强烈的，后半部分小分队入村，还是不可避免掉入了抗日神剧的窠臼。孔笙想延续从《鬼子来了》到《斗牛》再到《我不是王毛》的黑色幽默荒诞剧的路径，得其形半得其神。肖战的表演是有突破的，但最佳属于尹正和太爷。

开炮或者死掉 我想到了十七年前的《斗牛》 二十六年前的《鬼子来了》 历史是人们拿血活着 写在泥巴里的 服化道很好 但部分技法导致割裂感

兰晓龙有句话我记了好久，他说“主旋律，指的并非歌颂赞美，而是这个民族做了一些思考”，那这个应该就是他理解的主旋律吧，但如果拍成主旋律电影就更好了。