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法国巴黎某处共享办公室内,一名神秘杀手(迈克尔·法斯宾德 Michael Fassbender 饰)正静待猎物的到来。他外表冷酷,沉默寡言,内心则絮絮不止,一遍又一遍重复着作为杀手的准则,仿佛这样才能使他有所凭依,内心安定。然而即便如此,他准备了数日的刺杀却以失败告终。失手之后,杀手按照既定的路线迅速撤离,并在上线的安排下躲到多米尼加的家中暂避风头。谁知才刚踏上自家院落,他就嗅出了危险气息。原来在此之前,早已有两名杀手踏足此地,并将杀手的妻子(索菲·夏洛特 Sophie Charlotte 饰)殴至重伤。杀手恼羞不已,他根据仅有的线索,一路追查幕后的指使和参与者。 一旦失手,万劫不复,此时此刻他有切身体会……
less not more,和上个十年的芬奇倒退太多,尤其相比《十二宫》,贯穿全片的独白只是不断强调漫画式分镜的存在,推进过程越发像失效的极简主义试验,反倒强调《drive》和《此房是我造》那种影像的精准,更为全片介于一种东方侠客式清冷和西方存在主义危机式的拧巴,并不高级的文本也没撑起任何人物或内容的含金量,真要说惊艳就是声音的处理还算惊喜,但配合极度奢侈的视听灯摄反倒消减了突出感
其实也算是转型吧,大卫芬奇交给漫改时代的答卷,360度反类型杀手片。李安有《双子杀手》,老马有《花月杀手》,芬奇有《杀手》,大家都有杀熟的未来
疫情后真正崩塌的是电影业,三倍速还能渗出乏味,太可怕了
#venezia80 “Stick to the plan,” royal to the plan, 忠于原著精髓(行动focus在killing-漫长的前、干净利索的中、好景不长的后三个阶段,思想focus在对世界的思考和对自己的行为准则),忠于好好讲故事,忠于好好拍电影。表演、摄影、调度、配乐、剪辑、声音设计,甚至“普通”的服装设计(导致看完后对戴帽子的人有了心理阴影?),完美,充满细节又保持...
我尼玛忍受了你长达20分钟的比比,以为你是个一击致命的高手,没想到你居然失手了!
一个沉默寡言的话痨。
我看你就是哔哔赖赖太多才会手滑的~
只有大卫·芬奇能把一个杀手拍出打工社畜的感觉。
《这个杀手话太多》
不是我说,你选那歌就很难concentrate.
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