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《荒江女俠》初于一九二八年在上海《新聞報》副刊連載,寫方玉琴爲報父仇,而與嶽劍秋并辔江湖的傳奇故事。因筆法新穎,文白夾雜而喜用時髦語,不意暴得大名,随由三星書局出版單行本,書前有範煙橋作序,周瘦鵑題辭曰“健筆獨扛”!極盡溢美之能事。其實此書原是中篇架構,硬拉扯爲長篇(共八十七回,一百二十萬言),有如“小腳放大”;其結構松散是可想而知了。因此顧氏雖有爲“新聶隐娘“(即荒江女俠方玉琴)立傳之意,卻是失敗之作;至鼓其餘勇再寫《荒江女俠新傳》,亦不能挽狂瀾于既倒。惟顧氏首先嘗試以新文藝筆法創作武俠小說,亦可稱“但開風氣不爲師”了。 《荒江女俠》一書首創男女二俠雙雙闖蕩江湖之模式,對後世的武俠小說影響很深。於1969由導演何夢華搬上大銀幕。
开头的几个移动镜头立即把何梦华与张彻区别开来。24分钟左右岳华有个会割坏剑鞘的还剑动作。最后的庄外的打斗很有几个杂耍蒙太奇,让人想起胡金铨。在“藏珍楼”(《红莲寺》里那座)的打斗设计很开阔。岳华房顶的动作显然是倒过来拍的。有佩佩卖唱耶!
颇为套路的剧情与动作戏,唯一的印象点就是两个人手拽一根铁链在半空搏杀,然而也是一晃而过,更算不得精彩。
烟花设计的不错,其他一般,郑佩佩还是 很做作。
5.5,女侠、客栈、停打停的调度,那个时候除了张彻其他人拍武侠真的都纯纯模仿胡金铨啊,天国的郑佩佩和岳华主演,甚至用的武指也是大醉侠的梁少松。当然后半部分方琪英被陷害下山之后的戏确实跟大醉侠分道扬镳,还是有一点点原创的东西,打斗场面中间剪入燃放寿字烟花的画面还有点意思,整体还是比较无聊。邵氏其他导演里面看下来,除了张彻,还是程刚和孙仲的武侠片水准比较高。何梦华、徐增宏、华山都不行。
拍的不咋地,编的有点意思,可能原著很好看吧。这基本照大醉侠拍的吧,看一半我都要穿越大醉侠那去了。。。动作简直儿戏,语气词太夸张了,那几声声嘶力竭的“嘿”跟大陆80年代的武侠片一样浮夸搞笑。。
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