剧情片
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黑人移工里奥莫名从工地一跃而下,陷入昏迷;护士玛丽安娜为了逃离她在里斯本的生活,自愿陪着里奥回到家乡――前葡萄牙殖民地佛得角。在这个岩浆不断喷发的火山岛上,不谙方言的她虽无法与当地人沟通,却能感受到一股神祕的死亡力量,并经历了一段无疾而终的爱情。在玛丽安娜的私密旅程中,关于殖民的伤痕、爱与孤独之忧郁意象不言而喻。
“在你一无所有的时候,最微不足道的东西都像是奇迹。”
一个葡萄牙女人伴随着半死不活的佛得角移民来到火山岛上,却直到最后才意识到周遭一切都是死者,她作为殖民者无法用她的性和她的活力为这个岛带来生机。这样复杂的后殖民主义题材,这样复杂的葡佛关系,科斯塔谜一样的叙事方式对此主题有些力有不逮,特别是许多牵出来的线头最终并没有收束,导致电影在团团迷雾中缺少了哪怕一丁点的明晰度。本片实际上走的是《佩德罗·巴拉莫》路线,只是最终电影未能完全依赖图像来维系鬼魅的氛围...
最温柔的Pedro Costa,拥有把暗沉火山岩都谱写成流动诗章的神奇魔力。徘徊此间的少女Medeiros,惘然或因放逐的伤离,是后殖民时代不可避免的凄戾,但心无所挂,就仿如《庇护天空下》情陷撒哈拉的女作家,在无限的漫长等待中寻觅另一个故乡的足迹。就算漂泊20年,热情逐渐褪去,这束鲜花和爱也依然存在,“在你一无所有的时候,最微不足道的东西都像是奇迹。”(9.3/10)
里斯本黑人劳工里昂在工地跳楼企图自杀,在医院昏迷两月后被年轻美丽护士玛丽安护送回到非洲故乡,在滞留期间她与当地人产生联系,并逐渐知晓这片原始大地上曾经发生的故事。以极简抽象隐喻象征的形式关涉葡萄牙对非洲的殖民统治、葡萄牙国内专制以及非洲国家穷苦现状。
现实主义的风格带着纪录片的味道,和基调多变的《血》形成鲜明对比。但共同的是精心构筑的镜头如画如音乐。人物间几乎鲜有对视,一旦视线相交,并暗示恋爱关系的成立。对独裁政治批判的出发点也不同于处女作《血》。
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