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日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师,欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响,德国的维姆.文德斯就是其中之一。本片是维姆.文德斯对小津致敬之作,他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹,以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。 1982年温达斯在罗马一次放映会上,选择了日本导演小津安二郎(Yasujiro Ozu, 1903-63)的《东京物语》(Tokyo Monogatari, 1953),作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放,并触发拍摄这个属於自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”,纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津,是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后,竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观;在拍摄某样事物时,能让事物保存原有的...
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与其说是寻访小津故乡,倒不如说是触摸沉静内敛的大和性情。以《东京物语》首尾作为开篇和结束,穿插文德斯日本之行所见所得与小津合作者的访谈。印象最深的倒是:文德斯回到弹珠场,见工作人员正拿着小锤一点点调校轨道说,明天所有钢珠会经过全新的路径,今天让你载誉而归的机器明天便让你一败涂地。
Wenders尋找的不是「小津」,而是「他想像中的小津」;開始就註定這是趟迷途。話說回來,「迷途」不就是Wenders偏愛的路線嗎?
丢失的明明存在时间,却向空间上下求索
唧唧歪歪到了东京,开始梦呓,玩了会弹子球,真他妈好玩,干干正事吧,拜访了一下笠智众,去了趟墓地,又开始玩弹子球,饿了吃点东西,挖槽,这个橱窗里的假食物太牛逼了,然后专门拍了一大段作坊如何做出这些橱窗蜡质摆件的,不对不对,我要正经一些,赫尔佐格来啦!先蛋逼一会!好了,去找小津的摄影二助和摄影,哇,50mm真有魅力啊,哇,机位这么低是这样拍的啊,哇,好屌啊,呃!时长差不多了,结束!结论:狂爱拍公路片的...
好想成为一个知名导演,然后去台湾拍一部寻找侯孝贤。
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