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劉別謙遺作,其筆觸修成了正果。孤女要步叔父後塵當水管工,卻跟英國這個講究階級與男女有別的社會格格不入。逃出納粹魔掌的波蘭詩人,像找到同道中人般發現了她,但她這時卻跑去當女傭,還打算像正常人一樣嫁入尋常紳士家。來了美國二十多年,劉別謙才將自身處境總結起來。片中上至貴族下至僕人儘管嘴臉可笑,但不致面目可憎,反而都有幾許人性的落墨,也許這才是劉別謙筆觸的最高境界。更厲害的是,這些筆觸彷彿都融會在兩個主角身上,不經意間能跟觀眾心靈互通。今天回看,這是他最歐洲化的作品,近親不就是雷諾亞。 Source: 28th HKIFF
关于身份的认同
你知道女孩为何会离家出走吗?因为家人抛弃她们了——集「女性」特质与「无产者」命运于一身的《克卢妮·布朗》是一部真正意义上「朴素」的女性主义作品。我们注意到,在底层世界中,不止女性,男性也是「女佣」团体中的一员,且有着明显上下「等级」之分。影片中最为讽刺的是,长相「贵气」的人与「贵族」阶层没有关系,貌似「领袖」的人实际上在扮演「粉丝」角色。同时,影片还强调一个人或物在两种「认知」结构中「截然相反」的...
不是很有意思
男人总想着通过婚姻解救比自己阶层低的美丽小姐,用救世主情节感动自己。
爱情戏的处理延续了《街角的商店》的“平平淡淡才是真”(虽说有点过于平淡了)但“突破世俗勇做自我”这主题倒是很中我下怀。讽刺稍显刻意,也就没那么好笑了(总觉得还是选角的锅……
啊,我的刘别谦...
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馆博,柴田恭兵,浅野温子,仲村亨
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