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法国1962年雅克·罗齐耶作品 一部被评论界捧上天的新浪潮杰作 结构主义符号学派电影批评的经典范例 法国结构主义符号学大师麦茨这样评论该片:“从《再见菲律宾》一片各种段落类型出现频率的多寡与否的概述过程中,我们可以重新确认在直观批评上所感受到的影片风格——一部典型的‘新电影’(形式的解放、对过度‘修辞’手法的反动、影片叙事呈现出‘简单化’、‘透明化’趋向等),以及存在于这类新电影之内,我们可以称之为“戈达尔/直接电影”的趋势(强调语言成分、场景的重要性、整体‘写实精神’和真正的新形态蒙太奇...
预习//今天和朋友讨论到为什么法国人对时间的思考如此深刻 可能和他们的语法有关//时间之后是空间然后是人 常常琢磨确实会想得更深更远//世界电影流派兜兜转转 还是最喜欢新浪潮啊 永远昂扬着不知来处的蓬勃生命力
新浪潮真的出场即巅峰,本片集结了其他佳作的所有经典元素——真实场景的选取,随性对白激发的灵性火花,去戏剧化的散笔描摹,运动镜头的流畅美妙,情感跌宕的真切流露。
驚豔!對規則的無視與破壞重構,完全依賴剪輯構建全新的內部世界,對廣告與電影的批判。兩女生在街上行走的側面跟拍簡直浪漫到抵死,優雅隨行的爵士樂與抒情樂並行的作品,流動而延綿的影像,自由的電影
新浪潮是弄潮儿更是幸运儿,片子拍得再糙也有被读解的可能。
这片子太有先进性,其中一句对白中说到,将来最可怕的是中国人,6亿人口到了2000年就得十亿,62年就那么有政治先进性,如今不是10亿,是13亿往上,太可怕。一个贱男和两个法国小婊子的故事。看了半天才发觉是个三角恋。原声赞!让-克劳德·布里亚利真是在各种新浪潮电影里打酱油啊
敏锐地捕捉到当时法国社会消费方式的改变,电视与汽车的消费以及开车去度假成为电影消费的主要竞争对手,正是这些外力促使电影自动转型,电影观众更加精英化,新浪潮即得益于此。
正片
拉娜·康多,诺亚·琴蒂内奥,玛德琳娜·亚瑟,埃米利娅·巴拉纳茨,莎拉尤·拉奧,丽莎·杜鲁普,莫莉·格雷斯,C.恩斯特·哈斯,乔伊·帕切科,贾娜尔·帕里希,里什·沙阿,莫莫娜·塔玛达,琼·B·王尔德,Danielle,Brokopp,Anisha,Cheema,Chloe,Simone,Crawford,Mariesa,Crouse,Michael,Delleva,Kayla,Deorksen,Katie,Do,Sarah,Formosa
剧情片
Johnny Bravo Goes to Bollywood
Jeff Bennett,Mark DeCarlo
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米兰达·卡斯格拉夫,皮尔森·福德,麦迪森·佩蒂丝,依冯娜·奥吉,托伦斯·库姆斯,克里斯汀·帕克,埃米利娅·巴拉纳茨,弗兰西丝·费舍,Ava,Bianchi,玛德琳娜·亚瑟,维罗妮卡·隆,奈卡·图桑,汉娜·斯托金,卡登·康纳斯,William,Wilder,雨果·阿泰,哈利·乔西,蒂根·文泽,Eric,Cole,Smith,T.J.,Riley
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保罗·纽曼,乔安娜·伍德沃德,理查德·托马斯
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姜大卫,余香凝,林保怡,梁仲恒,陈湛文,周汉宁
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保罗·沃克,斯蒂夫·扎恩,莉莉·索博斯基,布莱恩·雷科内尔,吉姆·比弗,特里·伦纳德,格温达·迪肯,休·达恩,杰伊·埃尔南德斯,沃尔顿·戈金斯,泰德·拉文,帕特里克·罗伯特·史密斯,Jessica Bowman,Stuart Stone,Basil Wallace,Mary Wickliffe,McKenzie Satterthwaite,Dell Yount,Kenneth White,Luis Cortés,Michael McCleery,Rachel Singer,John Maynard,蒂姆·
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