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影片最初的场景中,故事里的人物进入一个孩童的梦,试图通过寻找梦境中陌生且熟悉的记忆影像,回到童年。 影片以导演私人化的记忆出发,静态影像来自导演回到童年生活的村庄拍摄的图像和旧时胶片,透过梦境中记忆与当下互相渗透,从而探索“人”在心理层面如何处理创伤。
有些照片蛮喜欢的。他的痛苦突然有了形状。这种表现方式让我突然感觉自己也能拍电影了。
该影片的形式很独特,采用了非常多图像拼贴。这部影片首先提出的问题是:如果影像不在活动而是一张张照片的拼贴,那它是否还是一部电影? 模糊的,难以辨识的图像失去了它对于现实的索引性,我们无法得知眼睛是否看见了“真实”,或许这就是真实,是我们破开一切结构的现实之下模糊的混沌的真实。我们所能确定真实的恰恰是随着制作者的讲述“想象”出来的,浮现脑海之中的感受。失去现在的支点,观众无从得知是谁的童年,什么时候...
高仿克里斯·马克的《堤》,现在再看这种东西就有点乏味无趣了,静态照片最好还是能“动”起来会好一点,不然一格画面停滞久了会显得很沉闷,做个缓慢的推拉横移+画面划痕抖动就可以,也根本不必去“解说”画面,用声话对位让音轨单独讲一个“故事”就好了
已观看。
很难不想到Chris Marker,只不过显然这部属于更加私人的记忆。静止了,但如何动起来?
如果导演留学了,那么这部片子很符合我对电影留学生伤风悲秋,无事生非的刻板印象。 技术层面把控的将将就就。但是这是本分。
下次单位搞论坛就打算搞个这样的短片
nostalgia,一开始还以为是一个马来裔的导演
太文艺了吧,,黑白电影,男主旁白,农田,海边飞鸟烟囱,路边,草丛,玫瑰花,小孩照片,手牵手,小孩看窗户镜子,看太阳。最后有星空,最后是绿色的树林
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