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这些拍桥的角度放在一些类型大片里,我想我会挺喜欢
#Berlinale76# 早起看班宁会收获一种冥想般的心流状态。战胜困意和阐释欲之后,视野完全被景观包裹,从而在完整的、切身的时空体验中获得平和的愉悦感。本质上是Ed Ruscha和Stephen Shore等美国公路摄影的延续(探访桥的过程就是road trip本身),用长镜头将背后的美国社会图景在时空上拓展,恰如对每张大画幅摄影中汽车旅馆和加油站图像的补充说明,而桥又恰好完美充当了连接两处画...
#HKIFF 仍是一以贯之的班宁。要是贝歇夫妇来拍,也许会是100座水塔……但八座桥还是更丰富:(被迫)凝视之中,思考会自动展开——船的速度和车的速度,船的痕迹和车的无痕,桥的形态,它可能位于的地方,画外的声音,它有时甚至与河流平行,如何构图(或如何展现局部,选取视角、更贴近河流还是制高点)……「空」或「什么都没有发生」之中有无尽丰富的世界。
-《美利坚合众国》后另一部“大片”,八座桥梁像演员一样被陈列“举证”,每一个十一分钟的镜头,形状的美感及各镜头之间的差异,如画作般专注,集聚抽象与写实,也叫人想要拿起摄影机。一个关于“制高点”的故事,关于站在何处拍摄:桥作为镜头宽度、或是作为景深的表尺,在展现物质性之美的同时,暗指着周遭的历史性,以及不同的交通(从行人到卡车)产生的张力。
2.5 Eido… Benning-san
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