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一段虚构的真实,无限接近而遥不可及,在混沌中,城把人丢了,人也会把城忘了。2012年春节我们三个人带着一部16毫米摄影机来到被称作“鬼城”的甘肃玉门。在这座废墟面前,导演试图以外来者的方式介入玉门这座被遗弃的城市。当三位当地的女性进入视野之后,才得以完成这部关于玉门空城、关于记忆和幻想的影片。
并没有想到能如此有诗意,影像质感与剪切形式刻意做旧,画面、声音、配乐、台词、人物(=它们)被分离开来又可随意组合,达成一种间离,然后让人物在废墟之中肆意游荡、行走、站立、躺下,旁白撑起纵向时间的历史维度感,但一切电影的手段在此都不具有凝固性、恒在性,“它们”在这片废墟上停留、抚摸、注视…最后又全都消失,流动的介质和固存的废墟形成忧郁的张力,“它们”参与了对“玉门”每一个角落最深沉的纪念。
史黄徐三杰鬼蜮寻魂,魔幻数字时代的胶片回魂电影。有过工厂时代迁徙经历的朋友或许会更具感触。春风不度的玉门关在包圣美歌声里荡漾,音画抒情,结局回收,越看越喜欢。
模拟老电影的影像风格,剪辑痕迹
杨柳春风,不度玉门。
记忆与虚构,废墟与神秘,一座城池的前世与今生。纪录视野的个人化,纪录内容的创意化,以另一种方式接近真实或者想象之真实。
场面调度很艺术,有点用力过头了,对白文诌诌的,表演性和操纵性也很明显,所谓的professional non-actor 吧
咦,在西北边陲居然也用到了包美圣,鬼故事的开头有点意思。黄香像月球表面的脸,徐若涛趴墙上画画画,史杰鹏拍拍拍,女人们说说说,跳跳跳。被遗弃的玉门老城区,在荒无人烟与锣鼓喧天的平静冲突中,达到了短暂的和平。相形之下,有些旁白确实写的比较肉,肉麻的肉。
装逼意义大于纪录意义。
最后谢了个幕
声音对影像压倒性地剥削。光是作为一个小的实验音乐都行了。声音赋予影像太多意义,单独的影像剪辑只能说有静默的红色沙漠感。长镜头醉清风混街声混其他流行乐那段很喜欢。(ps:为什么要放在感官人类学里 这很碎片私人呀)画面只对了解过玉门的观众开放 私人地域性强
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