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故事发生在凯撒执掌罗马皇位期间,不列颠国王辛白林想将自己的女儿伊摩琴(Bethan Cullinane 饰)许配给二王子克洛顿,然而,伊摩琴已经有了情投意合的恋人波塞摩斯。波塞摩斯是一位平民,为了惩罚他,辛白林将波塞摩斯放逐到了罗马,在那里,波塞摩斯遇见了一位名叫亚基莫的男人。亚基莫信誓旦旦的和波塞摩斯打赌,赌他可以令伊摩琴对波塞摩斯不忠,但无论亚基莫怎样勾引伊摩琴,后者都不为所动。为了赢得这场赌局,亚基莫捏造了伊摩琴出轨的种种证据,令波塞摩斯大怒,决定派出自己的手下皮萨尼奥将伊摩琴杀死。
一次大胆Cult色彩的现代解构,舞台通过性转辛白林国王,从根源上动摇了原著的父权结构。同时,法语与意大利语的强势介入,构筑了一座流动的巴别塔。莎剧不再是强迫异族消融自我的英语容器,而是容纳异域风情的万花筒。流于表面的假死之药,回响着罗朱悲剧,箱中藏人梦回木马计。女性身体上纯洁的胎记,在男性的凝视与谎言中,被编织成了难以洗刷的污点。We are all bastards,道破了父权制的核心精神危机。...
尽管不是莎士比亚产出的幺儿,但《辛白林》在第一对开本或是18世纪以来的编辑版中都常排在剧目列表的末尾,也很少被搬上舞台。的确它不那么讨喜,充满了潜在厌女气息:不列颠国族认同的宏大叙事下潜藏的动机是女性贞洁的赌约和诽谤。此外它要素过多。莎士比亚肯定玩得不亦乐乎,把他所有过去屡试不爽的情节和人物塑造一锅乱炖(Arden3编辑也正是将重心放在梳理这文类混用上)。但这就苦了观众了,构思的繁琐很容易成为时长...
这版的亮点在于辛白林的性转
BUT..rly cant begin to say im into this..
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