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上世纪五十年代,爱丽丝离开了家乡瑞士,前往充满活力的“东方巴黎”贝鲁特。爱丽丝很快融入了当地的生活,并且和来自黎巴嫩本土的天体物理学家约瑟夫一见钟情,组成了美满的家庭。当约瑟夫专注于把黎巴嫩人首次送上太空的历史性任务时,内战渐渐威胁了他们的伊甸园,爱丽丝也被迫站在人生抉择的十字路口。战争的话题虽然沉重,但创意真人动画穿插全片,四两拨千斤地调和了影片的基调。导演把家庭历史完美地融入影片,借细腻而不赘余的情感输出,将其对于归属感的见解娓娓道来。
舞台剧正在电影中新生。以定格动画的形式展开真人的演出非常新奇又危险,它完全放弃了景深和镜头运动,而交付给话剧式的一幕幕推演。这部电影居然在俗套情节剧中立住,可能是源于一种塔蒂/苏雷曼式的人物表露和舞台剧入侵下的无限可能,就像我穿过分屏,拥入墙体,走出地界,飞向太空。
和嵌入墙中的寻人启事拥吻,将陷入边境的黎巴嫩撕扯,我很羞愧,在爱情发生之地会有这样惨烈的走向。战争令人无法分辨谣言,丈夫连夜起床烧毁了照片,毕竟现实比谣言荒唐。维和部队闯入家中,连钢琴声都变成震慑。最震慑的是放女儿追逐爱情,否则她会切断和父母的联系,就像我们被迫和祖国切断的联系。
前面用了动画,木偶各种花哨的包装,最终还是包裹着后面悲伤的故事。
#3rd HIFF# 展映-天涯海角。前入围戛纳影评人周。法国黎巴嫩裔导演的处女作,本届的惊喜之一,用了很多偶动画和背景播放技巧,很多乐队指挥机位(塔蒂-苏雷曼这条线上的?),黎巴嫩内战背景下的家族史诗(倾城之恋的既视感),本届海南节里呼应的是[米花之味],男主那条线又呼应着[黎巴嫩火箭学会]。金句很多,比如“过去是不是笑得太多了,才无法接受眼泪?”“我请求你毫无遗憾地离开,只带走我们故事中最美好...
最开始是田园诗,末了却全是苟且;拷问生活选择与真实历史进程相互照映,糖果色的公寓场景与平柔的相处,还有置身于楼道间听着声音,掩盖了所有更真实的颠沛流离与混乱。尽管它没有太突出,有的那点动画元素却意外值得玩味。
behold (the way I rly admire somebody的最高境界)
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