从来

没有预期那么好。导演非常相信时间本身的重量，但观众信不信，或者有没有接收到那份重量，又是另一回事。反正我看的过程中，有一些时刻是接收不到的，只感到索然无味。 影片在现实、诗歌和广播的对照中，展现出绵里藏针的势能。在说诗意的沦丧、童年的逝去、现实的残酷，以及项目的无效。 影像无疑是极其出挑的，那些诗句，也有动人之处。而最残忍的一句，莫过于“他不再写诗了”。 #20TH FIRST# 打卡08

5分 好像知道导演要表达什么 但只感觉空洞 那些看起来很具代表性的切片实际上串联不成一个有机的整体 摄影很不错 但于我好像也就仅此而已了

德明怎么保护自己的世界？在能够把乡村的黑暗和湿润推向世界的同时，在一团火前安静的蹲守，看着一只死去的蝉被蚂蚁搬走。等待了很久的片子，我们来自同样的地方，走向类似的地方，我明白这些影像背后的意义。除了童年的魅力，乡村成年人生活的“魅力”也体现了出来，那些本是秘密的对话，在一团漆黑的厅堂里吃黑色的食物，在黑色里背光着沉默。 逃离的女人去了哪里？是否一开始就不是自愿来到这里？喜欢小斌对母亲温柔的诗。

《ALWAYS》不仅是关于成长的故事，它更像是写给每一个曾经天真过、也被现实刺痛过的我们的信。看完之后，我仿佛重新拾起了自己年少时那些微小却珍贵的情感记忆。五星推荐，值得反复回味 PS 制片好帅啊！！！

#CPH:DOX# 「詩」在電影中扮演相當重要的角色，它不僅是小男孩孤寂時的自然流露，也是望向世界又回看內心後的應答，是生命本能地充滿好奇與求知時的探索，它濃縮著小男孩最純粹的人生體驗。電影後半段畫面由黑白轉向彩色，小男孩長大了，也不再寫詩了，那些生動的文字便成為它童年裡最寶貴的紀念。在華語紀錄片普遍缺乏美學意識的現狀下，導演不僅有相當自覺的美學理念，而且構建出了鮮明的影像風格。詩意的影像與文本相...

抛弃叙事不代表抛弃内容和表达，抛弃故事的结果要么震惊四座，要么万丈深渊。还有就是现在的创作者能不能真的别再用大量广播去凸显你的政治表达了，真的求求了。

很慢的电影 喜欢电影里的影像和最后男孩离去在车窗下拍下的场景 不像是纪录片 更像是一部自传体诗体电影 导演说他喜欢钻进电影院睡觉 也鼓励我们该睡就睡 确实是一部好睡的电影 醒来看到黄昏里的那抹黄色或是像lint一样的灰黑山林也挺好的

#IDFA2025 充斥大量刻奇的设计。创作者需要思考自己对环境的抽象是否使得表达与指涉太过脱离现实，即便前者已经无比萎靡。