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埃米利亚诺生活在墨西哥的一个小矿镇。在正义感驱使下,他寻找那些对母亲的失踪负有责任的人。他的母亲是一位活动家,组织当地的工人反对一家国际矿业公司。埃米利亚诺没有得到警察或司法系统的帮助,但他发现了一条指向富豪阿尔达马家族的线索。不久,他就在阿尔达马家族得到了一份工作,并决心揭开表面下的秘密。
伊斯卡拉特没救了…
精心雕琢的?
有一点点墨西哥《寄生虫》,但是故事讲着讲着就丢了,矿啊宗教啊那些甚至富人家到底藏了什么秘密啊都不太重要了。/墨西哥人的故事里永远有警察一笔。/IMAX19号早九。
乍一看以为伊斯卡兰特要整多以小见大的社会侧写,结果如此堆砌设定故弄玄虚,把人设借给我写同人吧,你再拍就有压榨母国,演抖音短剧合订本的嫌疑了。
低配版寄生虫,其实一起都还好,结尾那段冰释前嫌我是无法理解的。
戛纳首映,有点失望。开局还蛮有趣,一个带着寻找母亲失踪真相/复仇企图的墨西哥小哥潜入一个富庶的白人家庭,在有女友的前提下跟网红大女儿有了点暧昧情愫,有点寄生虫式的阶级对抗意味。但越到后面情节发展越扯,男主人自己疯狂忏悔想赎罪,女主人把男主人一枪崩了,嫁祸给了墨西哥小哥,小哥跟大女儿搞到了一起,大女儿跳海自杀,最后小哥回到了前女友身边,前女友笑了然后吻他…全剧终。这结尾我看得超级黑人问号脸,这都啥啥...
伊斯卡拉特有着如此出色的视听调度能力,却偏要拍一个这般老套陈腐的故事,实在令人费解。哪怕情节本身再多些反转,福茂也大概率会把本片送进主竞赛。
一部陈腐的黑色电影,难以想象出自伊斯卡拉特之手,不仅仅是符号奇观上流露出的愈加强烈的奴性和成瘾性,居然在核心问题的立场上也是彻底的扭转颠倒了过来,不再冒犯和挑衅,反而试图迎合与开脱般的偏向了某种保守主义,否定了抗争的合理性,连救赎都成为了特权,实在令人反感又令人费解。
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