镜的第三乐章

举重若轻的一次创作，虽然故事在开始就暴露了悬念，但我们能清晰看到佩措尔德的创作特质：不受约束的人物关系，总是遵循命运的逻辑运转；编剧适当安排钩子，并在恰当的时候揭示，由此故事变得生动极了。虽是小品，却是我截至目前看得最开心的一部。

佩措尔德用极简的故事结构讲出了最繁杂又吸引人的情感。整部电影看似克制，实际上完成度极高，每一处细节都精准而有力，真正体现了“少即是多”的力量。故事讲的是一种与自己的和解，一种不动声色却深沉的悲伤，它慢慢地流淌开来，最后变成了一种关于家庭、关于爱的宽广情感。影片没有刻意煽情，却能力透纸背打动人心，那些留白反而让情绪更具穿透力。我还录了映后的问答环节，导演说Paula Beer因为刚刚生了小孩所以没能...

工整的欧洲家庭创伤小品，单论故事我作为老亚很难在看过《步履不停》后再被惊艳到。到最后都没有解释Laura事故前的故事，QA我问佩措尔德他回答说其实Paula也问了，他写了完整的小传，但觉得观众不会想看一个很丑的维修工和富裕牙医（附带30秒对牙医的吐槽）女儿的故事，他更把这个故事看作爱丽丝梦游仙境。他还补充了巨多有意思的背景：其实是微妙政治片，主题是修理/治愈；选在东柏林郊外一片叫波士顿/费城的地方...

之前评欧容《谁知菇毒心》的话，可平移过来：感觉佩措尔德没费劲就把这个片子拍完了，反倒有一种不造作的随性。 致敬了《危情十日》，片中的老妇人贝蒂就是“演真人比鬼还恐怖”的凯西·贝茨。她们的相似之处，除了扮相，更是要把别人按自己的渴望来“打扮”——都是某种皮格马利翁情结变种。而佩措尔德恰恰调用了“贝茨”的珠玉在前，为这部小片，增添了一点裹藏在极端之爱下面的惊悚感。 “替身情结”不多说了，也不新鲜。...

4.5，佩措尔德可以代表德国在情景氛围的塑造领域申遗，且低碳节能，本片又名《86分钟一群德国人说话闷死谁？》，闷到最后真是有点变态了，原来大家都是变态，那就可以放心了

很坚决的五星。镜像关系什么的都不提了，很大的阐释空间，但最重要的还是完全被纤细又浓烈的情感打动了，结尾泪流不止。人是多渺小的一种生物，往往只需要那么一点点就可以继续下去：食物，啤酒，爱，哪怕只是一厢情愿。20251214 三里屯英皇二刷。面向他者的时候，抑郁马上消失了，整个世界都敞开怀抱。从这点上看，确实和风中的洛朗是同一部电影。声音前置做得极坚决，极精彩。

其实毫无秘密可言，两位女主在擦身而过的第一秒就已经看透了彼此的伤感和渴求：一位找寻一次“出走”，一位找寻一次“归来”。外部的情感本可以纯粹弥合，内部的经验也可以全然忘却，令观众心生焦灼的“边界感”正映照出我们自身对于规则、秩序、事实和逻辑的惶恐不安。直到无趣的真相被拙笨地捅开，电影的视角仿似分裂至“镜面”两端，我们终能同Laura和Betty共同悲慨——被还原回“故事”而非“情感”的世界，是多么不...