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神作啊!绍拉大爷的结构就是牛逼就是牛逼。最后能找到西语世界普遍的军政权黑历史上头去真是神来之笔啊。这舞台结构真是让人目眩神迷。然则这种架构的探戈舞剧,恐怕唯有电影才能表现,剧场果断大打折扣。另外最后那个大场景里世纪初的人们走出来是不是启发了安哲的[悲伤草原]?
大光明一楼左后方有人手机铃声突然响起,银幕中的男主顿时面色凝重地缓缓朝那个方向看了过去,一个打破第四面墙的惊悚喜剧时刻。
色彩繁杂,情节蕴含在舞蹈里,看的有点莫名
对绍拉来说算是驾轻就熟的行活?其实想想绍拉和张艺谋相似处挺多的,高产、奥运、团体操、大色块、传统女性角色……但就那个“恐惧、焦虑、历史总会水落石出”的段落,谋作为国师是拍不出来了……(咱这只有“你那啥了我”)另就是创作焦虑以戏中戏的形式投射,同时又是解脱。这片在宛平剧场放映太适合了,很难形容镜头逐渐推向日出布景下两位舞者剪影的那种冲击(拉高反差略失细节的胶片成了风格),绍拉用镜面暴露摄影机的做法堪...
#重看#4.5;惊叹于绍拉绝妙的剧作结构+流畅无比的调度+运筹帷幄的光影对比+渐次深入的政治隐喻,更无须说曼妙无比的歌舞,极具渲染力和感染力;排练室内利用镜像反射制造的“景深”和时空变化是电影所独有的魅力(甚至扭曲的影像都是创作者焦虑的情绪反映)。 在一个个虚实相间交错的场景中变幻着、闪烁着,从最初患得患失情爱(探戈真是表现情感拉扯绝佳的形式),在重获缪斯垂怜后,潜入被“遗忘”的记忆之中,从其他艺...
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