破·地狱

这部戏我愿称之为“中西结合疗效好”，个人年度最佳。要超度亡魂，更重要的是超度活人，是“破地狱”，也是“破心魔”。有欺师灭祖的反叛精神，才能开天辟地，破旧立新，向死而生。最后一幕，摆脱旧世界，迎向新希望。

本片疑似郭文玥死前幻想

一生都没有让女儿感受到爱的父亲写了封遗书就可以和解了

看了点映，终于明白为何本片评分如此之高，并能创下香港影史华语片票房纪录。尽管片名来自超度先人的丧礼法事，但正如道生那句“活人也需要破地狱的，活人也有很多地狱”，影片核心始终聚焦在后人现实生活里的辛酸与困境之中。最让我心疼的，当属身为救护员、妹妹与女儿的文玥承受的多重创痛，也令我霎时想及[姥姥的外孙]点出的东亚女性相似困境——继承不了财富或事业，只能承担家务默默奉献。而父亲与长子也要内化这种重男轻女的传统规训，并服从于所谓男性气质的要求。最终，“破·地狱”的深层含义及真正的落脚点恰恰是，打破系统性的性别困境，突破陈规陋习的桎梏，击破歧视与误解的网罗，冲破每个人自己的执念与偏见。结局不禁让人落泪，卫诗雅的那段破地狱之舞表演得太出色了，将多年来的种种憋屈愤懑无奈尽情释放，英姿飒爽又不失轻盈优雅~

以死看生，度逝者，也是度活人。人生在世，才更是要破·地狱，看到这一层，才真的有些伤感了。虽然还是挺多遗憾，但最后那几场戏，确实挺催泪的。

「其實生人都係需要破地獄嘅」在郭文玥穿著文哥舊法衣跨火盆的那一刻具象化了，近五年來最佳港產片。 P.S.東亞永遠是同一個東亞，東亞人在港《破地獄》，在陸思考《人生大事》，在台品《孤味》。

可以和《从今以后》并列年度最佳港影。所谓“破地狱”，是广府客家传统丧葬习俗，意在超度先人。影片借落魄婚礼策划师道生为谋生成为丧礼经纪人为由头，一窥香港殡葬行业现状，并串起一件件生离死别的心碎事。黄子华与许冠文两位笑匠大师联袂奉上笑泪交织的表演，二者的互相救赎也道出“破地狱不仅是超度亡者更是普渡生者”的真谛。死与生的纠葛，传统与现代的矛盾作为主线贯穿始终，“破地狱”传男不传女的传统既困住了想要逃离的儿子，也伤害了一生寻爱的女儿——“逝者已矣，生者如斯”——跨过那道传统的禁区，与生而为人的自己和解。影片最后停在红磡理大红楼，一边是生离死别的殡仪馆，一边是劲歌热舞的体育馆，这何尝不是另一种“破地狱”呢。P.S.卫诗雅值得一个金像影后提名。 #HKAFF

Dolby版。一星半。戏与戏之间、场与场之间全部是割裂破碎的，剧本完全没法及格，人物写作没一处能看的。男主怎么转变的？他连一个真正牵涉其中的激励事件都没有，帮助那位母亲从而发生正向转变简直就是自欺欺人，根本不成立。许冠文又是怎么对女儿/女人彻底改变了固有看法的？就仗着你一封遗书？反正剧作圆不上的就靠音乐硬起情绪呗。看完出来和朋友聊了很多，朋友说现在的观众是真饿坏了，吃不上什么好的，连这种片都能爆，对此我表示认同。

为卫诗雅、韦罗莎、梁雍婷的表演流泪动容，为又美丽又厉害的女演员们倾倒。电影毫不做作又自然细腻，兼容并收地包容着那么多那么多的，每个人的处境，情感和想法的出处，还有苦难。给予共情、拆解、融合和疗愈。破地狱，破的是传统里的教条，破的是父权对女性的污名阴谋和对所有灵魂的毒害，破的是每一个个体的执念和痛苦间的壁垒，破的是对死的迷见和对活的限制性信念。普渡众生的“子华神”，有意无意地，主动被动地，在某种意义上成为了一直以来香港精神疗愈和引领作用的一个代表人物。

126分鐘的長度裡面，導演想塞進去的東西還是很多的，但整體都圍繞住地獄是困住活人的地獄，超度死人也要超度活人。劇情略碎片，但演員的付出與實力實在精彩。無論是Rosa飾演的喪子的母親，還是Rachel飾演的連爱人最後一面都見唔到的性少數者，到Michelle飾演的在重男輕女家庭中長大、一直被打壓與忽視的典型東亞女兒，香港男性為主的電影已經太多太多，能有一部電影可以將每個女性角色寫到有血有肉已經非常不容易（已經可以猜想到有人會話吶又在搞政治正確了），但聽到道生在文哥靈堂前面的那番說話，將一直以來裹著傳統的外衣、本質是不平等和歧視在大熒幕講出來，還是覺得非常值得欣慰和值得鼓勵。黃子華說第一次見到許冠文演這種角色，可以見到兩位喜劇匠人演文藝片（子華說的）的我何嘗又不是第一次呢。（片尾林家謙主題曲出來，好好聽&被超度）