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20世紀最後一部默片,畫面都不錯,但聲音是怎樣。
什么乱七八糟的配乐...我直接把声音关掉了...
其實是目前為止最不喜歡的一部Aki。雖然用默片很符合他風格,反正平時角色的台詞也超少,但真的這樣做的時候,發現有些魅力隨之不見了。每次都能在群演/配角中捕捉到導演,我眼神是不是太好了。0224합정동
二十世纪最末的默片,阿基序列永恒的寡言。真电影大师,经得住纯镜头语言的童话叙事考验,更放得下声画桎梏的理想主义身段。无因的诱惑终成虚妄,不死的肉身幻灭废土,时代向旧秩序告别,却也不为新罪恶而妥协。
没想到真正继承了塞克衣钵的反倒是考里斯麦基的这部“后默片”,就连塞克的名字都写在了车上。一个极平庸的道德故事被故意配上宏大的音乐,便突然变得off起来并充满了讽刺感。但与此同时,你又无法忽视讽刺背后那真正的悲剧和pathos,片中的人物的苦难几乎溢出了画面外,让你不得不承认这老头子是真正爱着人类的。所以观众最终必须同时接受到讽刺与真挚两层信号,才能听到一首奇妙的对位音乐。
然而我却很喜欢这配乐!面无表情的默片,悲伤至极的故事,再来上这些张力十足的音乐,从心底让人感到暗潮涌动的情愫,以及突然喷薄而出的英雄主义。你会真诚地觉得,悲哀并不是无声的,壮烈则是ta的旋律,去收割生命是需要一种热情的力量。(其实没别的,可能就是单纯喜欢Aki叔的音乐口味)#2019085
以默片的形式书写一出情感悲剧,与后来更为克制内敛冷静的风格殊异,选择复仇的刹那如黑色电影附身。
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