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很精彩的商战片!层层相扣,在手法上对于后世的不少商战片也是教科书级别的,这部在我心中,是增村保造60年代作品中仅次于《华刚之妻》
真舒服
增村保造式低机位:巨大的遮挡物正对观看者,而人物被挤压到了边缘(尤其是右侧),却在形体上高大非常,富有威胁性。比起小津安二郎,这种低机位更像是威尔斯或安东尼奥尼。提到安东尼奥尼不得不说的是照相机=菲勒斯的语法相当像《放大》,只不过暴力取代情色。 《黑色试走车》密集的剧作风格是一种机器的速度,资本主义的速度,正如同影片的那个混合了加速主义和希区柯克的开场,偏移,撞车。这种速度是后战争的余波,包括侦查...
老兵不死,他们只是更替
社会性过于强劲的商战片,其社会背景不仅是“战后”(时间上的after-war),而是“后战”(风格上的postwar)。战争余下的技术(主要是间谍术和刑侦警察学)残留在资本主义活动(或者根本就是帝国资本主义的残余)的每一环节。一个无力而狡黠的结尾似乎在宣告,导致资本主义或战争的那种现代性,仍然是在路上飞驰的pioneer
增村保造虽以黑白入影,以“黒の”挂名,并在片中运用了密集夸张的黑色电影表现技法(机位布光构图以及最醒目的前景遮挡),但总感觉以日本社会文化特征,故事并不适合被包装进黑色电影范畴。因为日本人的生存状态太单一,公司利益最大;公司间的争胜动机太明确,搞掉竞争对手;男人的性格太亢进,工作就是一切;女性的性格太被动,总在配合服从。即使涉及阴谋算计也都是无耻直告(用陪睡去偷X=?)或者恐吓威胁,难怪遭胁迫的对...
结尾差点了,刚把自己女朋友送上对手的床,回头就开始和上司仁义道德了?
商业竞争下的犯罪与阴暗人性的显露,用对比强烈的黑白风格印证了「社会派」罪案故事的全盛时代。
战后商业间谍战,金钱和职责背后依然一片丑恶,人的自新道阻且长。以特别科室的成员为表现对象,主线(主角)孤注一掷,副线挣扎悔悟,隐线也及对手不择手段阴谋暴露,但最后的胜利建立在人的败坏之上。
剧情片
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