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后面还是不错的 光 有搞头
8.1 德帕尔玛与施拉德以迷魂记为母本的再创作,将剧本核心放在了原作的后半部分,重新解构男女主的精神状态,后半段无时无刻都在强调视觉上的“晕眩”,赫尔曼的配乐也是十分接近,就差惊人的美术了
"Michael lives in1959"为啥不是1958?都已经直白成这样了,墓碑戏赫曼的配乐死活不肯出眩晕主题最后两个音符,实在憋屈。。可惜第三幕有点吃不消
【C+】这,差不多算是帕尔玛生涯最差之一了吧。那些向希区柯克模仿与致敬的要素都显得如此愚蠢肤浅,真不敢想象同年帕尔玛还能拍出《魔女嘉莉》这样的作品...
从选角到剧本都相当拉胯,柔光镜的滥用更是在视觉上令人尤为不适,但好在摄影和剪辑水准在线,转场技巧十分自然,希式配乐稳定发挥;旋转镜头后启《魔女嘉莉》,升格镜头延续至《情枭的黎明》,影像已然趋于成熟。这片主要还是毁在了施拉德的剧本上,对希区柯克的摹仿倒还在其次——这个集弱智/烂俗/无趣/愚蠢一体的剧本拍成这样是不足为奇的,人物、对白和节奏都一塌糊涂,情节更是一言难尽;可以说帕尔玛已经尽力了——即便是...
德德玛大叔的《迷魂记》,还有点《蝴蝶梦》跟《艳贼》,他不是希胖阁的儿子谁是。佛罗伦萨教堂里两层圣母像的用法简易又显得高阶,值得借鉴。
中年时的“本伯父”真是和梅尔吉布森有几分相似,尤其是几乎一样的眉目。德帕尔玛终其一生都在致敬希胖,但却总是缺乏希胖电影中的灵机,情感也常常过分四溢和自我感动,但他的镜头表现力,却又让人叫绝。
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