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“我们一定要多生子孙,绝对不能输给那些中国人!”绪形拳在《复仇在我》里演冷硬无情的杀人魔,在《楢山节考》里演老实孝顺的长子,在《女衒》里又摇身一变,变成了理想幻灭,又可怜又可笑的妓院头子,角色跨度之大令人赞叹。终于盼来日本军队的他却被无视,确实有一种搞笑的心酸。
《女衔》是我在北影旁听时王老师播的电影,但是老师更偏向解释电影以外时代背景。日本民族骨子里有向心力,伊志平就是一个缩影,人物的表情动作充满喜剧了色彩,尤其失去小潮以后,满地打滚、往上拽灯等一系列动作,张力十足。老师最后以东莞来作比喻,需要时可以存在,不需要时必须消失,因趣斯汀
用喜剧表现悲剧,从而呈现荒谬感。需要思考的是,这种个体和国家家的强烈反差,为什么在《鳗鱼》里得到极力淡化?创作者的初衷是什么?他的风格发生了哪些重要的变化?
国家这个名字,就跟那些黑烟似的,本来就是空的。他年轻的时候说爸爸才是他的父亲,现在却为天皇服丧,年轻的时候他从海上把妓女们解救出来,为他们能回家奔波,如今他到处贩卖妇女,甚至打女人,甚至于让自己的妻子出卖身体,这一切都是“为了国家”,所谓的国家,那是什么呢?
今村真心比大岛强多了啊!这部好像是三池当的助理导演,其中有些看着疼的镜头不知道是不是三池的主意啊
女衒:本意指江户时代,将妓女推销给客人的人,又称为判人,这名字连日本人也多数看不懂。片子上映时,导演今村昌平认为戏名越看不懂越有人谈论,还是将片名改回“女炫”,男主角是个开妓院的,内容批评政治,讲明治初年日本妓女在南洋的卖春,寄钱给家乡。
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