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没有重建,就是常规的“寻-空-回”。从信仰的坚守者到寻不到的失落空虚再回归本位的现实。长镜头摇摄推拉渲染,难掩其常规状态。
人人爱老塔,但不见得你非得照着他拍。咋说呢,没故事没情绪没才华。但认真。所以尊重。
导演不信邪,大师,再打我一次,德莱叶,杜蒙,雷加达斯上去就是“耳光三连”
无论是塔可夫斯基的《安德烈.卢布廖夫》,还是博格曼的《处女泉》,神迹总是以某种非常苦涩的方式,在影片结尾出现。而在《盲眼基督》中,神迹干脆自始至终缺席。
我们从何处获得上帝的启示?带着先验视角的《盲眼基督》既没在喧哗的教会里听到福音也没在荒芜的沙漠里找到神迹。男主角深知上帝就在人与人的交流当中,可惜他于一遍遍讲述故事的过程中却从未聆听故事。正是这种片面的感知让他产生了自我怀疑,同时也动摇了自己的信仰。幸而最终他在父亲的故事里发现了折光,在《言语的秘密生活》中重新建立起了方向。
指向内心的作品,作为一种纯粹的宗教/精神电影,导演的自信要远远强于观众的评价,起码从这点而言本片是合格的。
4.
从对宗教组织信仰的不认可,到对个人信仰的崩塌,从小开始边虔诚于基督上帝,等待神迹发生的召示的时刻,然而一切都像被上帝蒙蔽的双眼,无法看清心中信仰的付诸,究竟该如何对待信仰的意义,是救赎还是自救,是谎言还是安慰,是光明还是黑暗?也许我们都是自己的上帝~立青映画字幕组翻译
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