流放岁月

因为先入的是《那不勒斯四部曲》，所以后看这部费兰特早期作品《被抛弃的日子》就觉得这个故事只是中年时期的莱农的一个生活片段，故事内容上还是很明显的费兰特风格，但这部电影的风格定位有点问题，因为拍的像荒诞喜剧…影视化的费兰特作品都喜欢用各种意象和蒙太奇来体现她独特的文字，这些都挺好的；但这部电影总体上不算多么成功…因为费兰特的作品本身就不是很适合被影像化，如果电影的风格和情感表达的不怎么到位，那就只能...

3.5。女演员的表演是非常好的。丈夫另结新欢，她从不知道，不接受到最终接受这个事实到重新振作，中间的崩溃、慌乱、迁怒孩子，心不在焉，精神恍惚，演员都做了很恰当的外化处理，使观众的注意力始终集中在她身上，看她如何自己去处理逝去的感情，再发现楼下的邻居。但导演的技法并不够细腻，前面重点都是女主的生活乱成一团，后面女主关键的转变是如何发生的却不够清晰明白。以后再看小说吧！

讲述的方式比较粗放，和原书的气质可以说大相径庭。书中大量特别细碎的心理描写没有用电影体现出来，也就是大概把故事讲出来了而已。想象欧容拍会是什么感觉

最近刚好在看孤独传。这部电影描述了女人作为这个性别框架下的孤独，带上面具，按社会丈夫所期冀地生活，然而，这样真的是通往幸福的道路吗？音乐家是女主角的救赎，提醒她找回自己的视角，但我更希望我们内心能滋长出力量，不过分依赖除自己以外任何人。希望我们能脱离第二性，脱离我们不愿接受的框架，应该生活，享受孤独。（谢谢木心博物馆让我有机会看到这部电影，很多事情不做预设，让人感到惊喜

这种老套的故事，肯定是书写的方式更迷人。陈英什么时候翻译啊。

Olga在被抛弃之后，变成了一个“疯女人”，最后找到了新的归属，又重新变得平静。虽然是一个很传统的happy ending，但我并不喜欢这个结局。不管是“被抛弃”还是“重新找到”，Olga始终是一株藤，即使是在最后半个小时，她慢慢从上一段感情中出来，似乎也没有变成一棵树。就像音乐家说的，她缺乏自己的视角，小时候是母亲的视角，结婚后是丈夫的、子女的视角，相亲时那个男人也想做她的引导者，而音乐家又何尝...

有些女人在房内和爱人跳舞，有些女人一声不吭的步入大海。