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40m
印度苦逼孩子
彩色版阿普三部曲,现实版贫民窟的百万富翁,影片风格近于纪录片,对于80年代孟买街头的描述异常真实醒目,甚至逼于残酷。流浪儿童,小老板,妓女,妓女的女儿,皮条客,警察,嫖客,人贩子,形形色色的人物在世俗的嬉笑怒骂中卷入现实的旋窝,下降,沉没,挣扎,寂静无声。茶冷心凉,观之悲矣。。。
作为上流精英的米拉·奈尔对印度底层社会的呈现犀利而富洞察力,那个贫穷落后、肮脏混乱的孟买第一次震撼了西方社会。实景拍摄是为了最大限度的呈现孟买当时的社会景象:随处可见的妓院,毒贩和流浪儿童。苦难深深地烙印在他们身上,小小年纪却经历了生活的残忍和罪恶。真实的影像再一次彰显了纪实美学的力度,它向我们证明:现实主义作为一种创作态度永远不会过时。
印度电影中难得的非娱乐片。 发展中国家都有同样的问题,警察无良。 从印度看,中国的计划生育政策至少使中国的文盲率较低,街头少年较少。
非常牛逼,超简练的笔法描绘出超级生动的人物群像和复杂的底层生态。愈是深陷泥涝里的温情愈令人动容,愈是血污里迸发的幽默欢乐愈令人感伤。自己被抛弃到大街上,却还一直要救人。救小妓女,救“哥哥”,救小妹妹,救妓女妈妈,但谁也救不了,更救不了自己。开场曲是有着印度风味的八九十年代强力迪斯科,高调拉开序幕,结局在象神节的喧嚣中反倒劈出一片寂静,失去了一切的街童在寂静中尽情哭泣,紧接着又是坚强倔强的神情缓缓流...
米拉奈尔拍《早安孟买》的时候只有30岁,跟老塔拍《伊万的童年》一个年纪。当然特吕弗拍《四百击》的时候只有27岁。后面的人都没法活了,是枝带头流下了泪水。如果还给《何以为家》打五星,评分机制都得重改。
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