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濱口竜介在「ユリイカ」夜以继日专刊号里写了一篇关于「如何在摄影机里用舞蹈去创造场」的文章。更透彻一点说,他一直尝试在摄影机内,用演员身体的动去打破观众与摄影机以及人物间的壁垒,或者说他尝试将摄影机变成一个提供观众和剧中人物「共通」的某种特殊介质。这部短片也到达了他长片里所未能到达的层面,借由「幽霊」这一特殊形象,直接将摄影机,被写体,不在场的人(观众),置于同一个画面内,而创造出濱口文章里所描绘和...
既然是“习作和续作”,也就不评星了。都说滨口是天才,如今看来则相反,他代表的这个浮夸时代越发稀缺的,与小作坊和工作室共生的“匠人”气质。他每次迈出的尝试都只是斟酌之下一小步,但却伴以异常专注和沉着的打磨。他没有透支自己的天赋,而是以相衬的耐心和匠心陪它成长,就像他陪伴自己的演员一样。作为欢乐时光到夜以继日的延伸,滨口在从四人剧场走向世界剧场的过程中,反复在实验多种表演方式(直视的和迂回的)、介入方...
我的第一部滨口龙介。天时地利人和,刚好找到了最佳进入姿势,直接脑残粉了。高度返璞归真却近乎包容万物的影像,刷新我对“日系风”日本电影的认知。载体维度,有关记忆的讨论和《2049》所见略同,真实性的明证永远是情感,而非细节;本体维度,一部被对(他人)影像的不信任所驱动、最终证明了(自己)影像之全能的杰作。©虞社/滨口龙介到场。
最棒的是在场的人/灵体/被摄体共存的那个镜头。“雨落不到身上,闻不到雨的味道,但能听见雨的声音,也可以看见雨滴” 这不就是观众吗...如果把观看视为一种附体(移情),那观看即是 performance. 滨口果然适合(被)学院。
妹妹即是摄影机,架在在两人中间,来回横摇视线,以此便在单镜头里完成了正反打。
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