克莉丝汀

慢性死亡版的《大象》

斯坦尼康镜头中监控摄像般的既视感，最为空洞的行走，对话，毒品。这种空洞太深刻了，我甚至敢相信，如果用这样的镜头去凝视每一个人都会走向这样的终局，如同那些我们死去的日子。这种空洞的凝视，仿佛在使观众期盼在下一个瞬间的爆发，却迎来的是重复与死亡。全然达到荒诞境界，全然无救，也不可以有救。与《路》创作于同一年，却走向异形同质的不同终局，也可以认为本片是《路》中所谓的解脱，癫狂过后迎来必然的死亡。阿兰克拉...

想起《墮落街》，而她的名字是Christiane。

依然是阿兰·克拉克的日常冷暴力系列，不过比他那部《大象》还是有温度得多。注射时时空真空静止。不过偶尔手持跟拍会凑近那几下还有一丝带curiosity的奇怪参与感，像一种不care观众死活的dead-inside reality show

在天堂般光芒的色调里，一个天使一般的小女孩，拿着红白色的塑料购物袋，她的背影、她的牛仔外套、她单调的无意义的沉默。

大段的跟随长镜头，对青年们的随意滥用药物的行为直接呈现，不加任何掩饰和借口。在日常的谈话中，找不到可以支撑他们自己的基石。克里斯汀游荡在街头，也仿若幽魂一般没有归宿和现实性的目的，一切停留在注射后的木讷表情上，指向虚无。

三星半 之前看这个导演的《路》的时候 窝就对导演那种沉闷的电影风格很不感冒... 但这部电影却告诉我: 电影终究是电影 生活终究是生活 后者显然比前者更沉闷、更无聊... 这位导演只不过是努力想通过电影去克隆生活罢了 PS:蛮羡慕女主的（家里完全没人管 会有一两个好朋友 有男生陪她一起看电视 打游戏 以及drug... 是窝梦寐以求的生活了呜呜）

不知道导演是戏剧出身前我可能会以为是都灵之马式的永恒轮回，知道以后感觉还是移植了等待戈多的存在议题。但是失去舞台间离效果的等待戈多也就失去了解构性，只剩虚无。大概克拉克要的也就只是虚无。如果换什么拉斯冯提尔娄烨来拍肯定一路手持晃动，但那才是虚伪的，是表现主义的，因为人眼本身并不会有晃动感，相反用斯坦尼康做跟随长镜就是彻头彻尾的虚无。（但是调度和运镜太过丝滑了，再糙一些可能反而会更好