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一场戏一个长镜头,这种形式本身很抢眼,这种长镜头在奇观式的暴力审讯虐待戏里,因为缓慢而迸发出的能力非常有冲击力,但在大量对话的场景里,不动又会损失长镜头内部调度所需的节奏和戏剧层次,导演这种极端的创作方式就成了一把双刃剑,优势和劣势都变得很明显。剧本层面上,前后两部分一对比,后半部分的符号可以看到导演的野心和能力,其实视听上还可以有更好的选择和思考。
#78th Venice# 主竞赛。7分。基本乐队指挥机位,有几个长镜头还是挺亮的。家庭的“分离-重建”与俄-乌关系这个梗让人想起《无爱可诉》,对乌克兰内战中亲俄派(所谓顿涅茨克人民共和国)暴行的描述,还是比起活报剧《顿巴斯》要好一些;虐囚和焚尸都挺狠的。镜头都精心设计过,尤其画框中的画框的用法(射击游戏场,手术室,车窗-汽车影院,家里窗户等等)还是视觉上挺细致的。结尾剧场的“间离”有意思。反而点...
孤独的镜头
固定长镜头是一把双刃剑,一方面在前半部分的审讯戏与焚烧戏都让人全程触目惊心、难以抵抗、特别煎熬,也没法回避那种实时性的残忍同步。另一方面电影高开低走,在很多场景都欠缺活力。
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