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故事姑且不论,四个主要角色的面孔有种标本的感觉。正好代表几种日系演员的风格。
大量运动镜头(成濑此片热爱推拉,多不胜数),煽情的情节剧调调,镜头数量之多,机位之丰富可与今日影片相当。所谓“Naruse Touch”已经出现。此片的修辞在于穿洋服的生母与穿和服的养母之争,男人被放逐,孩子虽然“明辨是非”但有些不近情理,结尾故意没有完全的大团圆更是症候点。
成濑你是推上瘾了么。平庸
选取了战前日本电影里经典的摩登女郎与传统妻子对立的情节剧模式,但成濑巧妙地偷梁换柱从而完成了对俗套的超越:冈田嘉子饰演的摩登女郎虽然按照模式注定要悔悟反省,却很难说是有错的一方,更不是作为陪衬的那一个。她的失败也并非是现代向传统的低头,职业女性向全职主妇的认输,而是败给了“生恩不如养恩”的伦理难题。所以,相对于面目模糊的传统妻子,摩登女郎被树立成为了血肉丰富更易引起观众同情的形象,也是结尾做出更大...
成濑巳喜男的女性视角。传统的日本女性与西式日本女性对立,亲情很感人,有几个推镜头用得很对味
78min純默片版本。居然是野田高梧的劇作,依然瘋狂用推進特寫這招作情緒渲染,結尾意味深長,借血親講了政治寓言:有血親的母親拋棄了日本去往美國,而不是血親的母親則留下來了
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