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稚气未除,先成了母亲。抱着初生儿,谢西嘉欲见生母,想知当年被抛弃的原因;佩拉静待男友放监,他对亲生骨肉却视若无睹;雅丽安望寄养孩子继续求学,却遭酗酒母亲反对;朱莉与男友共建家庭前,须先彻底戒除毒瘾;奈玛与婴儿迁进新居,有望找到稳定工作。在庇护之家同一屋檐下,焦虑、恐惧、不安殊途同归,抉择却各有不同。戴丹兄弟的朴实镜头依然冷锐而不乏怜悯,五位年轻妈妈各有清晰轮廓,在社会泥沼中轻唱亦悲亦喜的摇篮曲,活出自己的人生。
8.9/10 #Cannes78 达内在维持了以往的稳健之上更真正把母亲-孩子的去父权视角突破了众多情节剧的限制,放置在辅助过年轻单亲母亲的机构中进行了真正多面体的探讨,动人但丝毫没有任何感伤主义的做作:他们温和肯定了顺利返回生活的幸运,需要被解开的创伤,无法轻易摆脱的遗留恶习,甚至将孩子托付寄养的鉴定举措。每一张面孔都是女儿与母亲的二元结合,连接了过去与未来,并保留了模糊带来的暧昧,在生育后的重...
四个未成年女孩早早生育,对如何做一位母亲手足无措,她们同样也是四个母亲的女儿,却在短暂品尝过母乳的甘甜后,尽是得不到的母爱。达内兄弟推翻过往单一主角的枷锁,在四个女孩的苦涩轮转中道出生育与养育贯彻发肤的悲情一隅。仿若纪录片式的舒缓镜头,在四个性情经历完全不同的女孩身上游走,却迸发了如罗塞塔一般高度统一的无力感,女性所面对的磨难细微到令人崩溃。四位女主角的表演令人泪流满面,痛彻心扉。
看短评区居然对达内兄弟怀着这么大的恶意。这部虽非其作品上乘,但达内的价值并不在于拍摄这个世界的特殊性,而是普遍性。贫穷、女性、孩童、移民、家庭…看他的电影除了关注人物以外,很重要是看社会对TA的有效或无效的反应,是一个动态平衡的过程,有可能无法平衡,也有可能达到一个最低的平衡。过度强调人的主观意志(好莱坞),或者过度强调集体意志(本国),都会导向失真。只有在动态平衡中,个人选择和社会选择的痛感才会...
大巧若拙,结构精密如数学:负责任与不负责任的女孩,负责任与不负责任的男孩,负责任与不负责任的母亲,三组关系相互交织之下,达内兄弟给出的已经不再是某种政治檄文,而是更具社会学意义的讨论
原来家庭从来不是理所应该,完整的更是可遇不可求,要是还有爱那更凤毛麟角了…极高的叙事效率和极大的信息量,每个人都有不同的困境,够新导演拆成四五部片子拍了,水平差点的甚至可能一个故事都整不明白…
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