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浪人源五郎与艺妓小万相爱。忠诚的老家臣为他奔走募集来100两黄金,希望他能借此振作重获荣誉,加入同侪的行列,一起实现复仇大业。但同时他又得知小万正面临巨大债务,深处窘境。当他得知小万居然是有妇之夫,夫妻二人设计骗走了他的黄金之后,他的罪责感与愤怒之情使他做出极端行径,堕入万劫不复的地狱。 松本俊夫的《修罗》改编自歌舞伎作品《盟三五大切》,基于18世纪初著名的赤穗家臣四十七浪人复仇事件。影片采用武士片的类型,却多使用恐怖片的手法。
似乎各个国家的传统神怪剧里都有浓郁的宿命论调,性格悲剧与命运悲剧混杂在一起。松本俊夫对于经典歌舞伎的电影改编则游走于梦境想象与现实之间,但二者都是一样的恐怖和非人。这是一个噩梦成真的世界,坑蒙拐骗是过普通日子的前提条件,而忠义的履行则建立在金钱之上。式微的武士道意识形态和愈发以金钱为导向的时代精神裹在一起,电影用结尾特写的百两黄金和敌府地图加以高亮。每个个体此时便纷纷成为这修罗场的一部分。尸横遍野...
能戏原本情节就了不得了(甚至有一处更好),一来一往,无人生财,只生纠葛;电影梦境回转与精神濒临错乱、超现实的戏剧般的对白平移镜头,惊悚手法恰如其分。人间炼狱,谁是敌人?谁是修罗?谁活在谎言中?最后一幕站在庭院中的源五郎,好一出日本的古希腊悲剧,却只生悲凉绝望而无katharsis。
警示恒言,无巧不成悲啊 三次别人替他们垫背的夫妇最后还是结束了还搭上幼子,女人头,武士的复仇计划绕了一个大弯子。。这世界是血海,奈落。。经典的时代剧
松本俊夫使用了大量的新浪潮语法来拍摄这部时代剧,我们看到了人工化布景中锐利的明亮对比,黑暗的阴影大片地洒在人物的脸上,宿命般的大俯拍镜头,景深镜头中欲望侵蚀了理智,落魄的武士阶级沦为浪人,依靠旧家臣的救济拿到可以加入义士的金钱,电影中的所有人物下场都极其惨烈,但似乎都不值得同情,武士在有多次救赎机会的情况下都选择了自我的毁灭,而家臣在以死顶罪的大恩背后却是愚忠思想的牺牲品,艺妓夫妇的欺骗感情的把戏...
小万才是舞台剧的主角,在昏暗的室内灯光下,墙面映衬衫了黑色的影子,流动打破这昏暗的屋子。到头来一段修罗也无果。
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