剧情片
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作为导演最突出的性别话题电影,本片是一部有关赤裸性爱以及真实韵事的杰作。已婚妇人奈丽在巴黎喧嚣的迪斯科遇见奴奴,一名穿着皮甲克的魅力男青年。她无法抗拒路路的好色本性就跟着他回家去。原来奴奴在床上的工夫一点也不比他在舞场的表演逊色。于是影片由此展开他俩随心所欲的关系…… 获奖:1980年戛纳电影节提名金棕榈 1981年法国恺撒奖三项提名
后来德帕迪约脸变大了,于佩尔却变小了,后者脸型大变恐怕动过骨。
靠,浪费我的时间
7/10。疯狂偷情的少妇奈丽逆转了社会性观念,她从逆来顺受的妻子转变为主动背叛的一方,性的觉醒是女性自我意识的表现,在巴黎喧嚣的迪斯科舞厅,奈丽遇见了粗鲁又魅力四射的浪子奴奴,他无法抗拒奴奴的好色本性一起到酒店开房,皮亚拉拍摄性爱场面时给予男女演员同样多的裸体镜头,看与被看的不平等两性关系被同等数量的凝视镜头所颠覆,他倾向于演员在即兴的氛围中,感到平静和冲突之间爆发的瞬息转变:奈丽有勇气和主见,对...
亲爱的皮亚拉,于贝尔说地铁里的那场戏使你想起了伤心事,失踪了三天,剧组找遍了整个巴黎。我还是相信你所有的故事都不是编织。穿着皮夹克,胳膊上有纹身,舞厅里迷死人的德帕迪约,做爱做到塌了床,无论有多帅,可奴奴终究是个受害者。原来所有有关情人的故事都是一个故事。
我发现试图分析莫里斯的电影是困难的,他的电影中充斥了大量的“废戏”,然而正是这些废戏构成了莫里斯的电影,很难从中抽出一个清晰的故事。他的镜头形式就是内容。他将自然主义运用到了极致。于佩尔并非用演技呈现人物,而是用一种状态,在影片的后半部,人物的状态和行动始终是分开的,于佩尔游离的状态和现实的嘈杂构成了一种张力,而电影的想要说却说不出来的某些东西便在这种张力中得以呈现。对于莫里斯的电影,我只能说,你...
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