冬天的风

没有任何准备猝不及防看到此片，迷迷糊糊观片过程中逐渐体会出此片之奇异，走在回家路上约琢磨越觉得绝。12个一镜到底的长镜头，演员各种表演走位需要极其精准，这个其实没多难。难的是，它直面了一个非常极端的自己营造的困局：影片本质上是一种极简的、有些抽象的叙事，但用的却是具体人、具体场景，一分一秒连贯，没有蒙太奇剪辑的影像。叙事本身用文字可以是“政治帮派矛盾丛生，主人公周围杀机四伏”，但一位位具体的人，一...

7/10. 虽然故事情节没怎么看懂，但镜头还是蛮好看的。

“丧心病狂”的12个长镜头构成的电影。竟然不算是“政治歌舞片”，也算杨索盛年比较重视剧情而不是舞蹈性的作品了（仍然是一部很深刻的政治电影！）。内外景游刃有余的移动长镜头调度真是让人心旷神怡（不过演员还是颇有些舞台剧的走位方法和表演方法，以及围绕着摄影机转圈圈……）。影片重建了克罗地亚民族主义者筹备刺杀南斯拉夫国王亚历山大一世之前的复杂内部斗争和政治派别之间的利益交换（尽管最后得手的是与之同盟的马其...

长镜头之于杨索的必要性不是写实或mise-en-scene，而是构建一个将时间凝结为晶体的舞台空间，从而让虚构得以封印一段明确的历史

策展人是拿不到片子放了才放这种片子充货吧

肯定不止我一人从第一个镜头开始数长镜头，然而一旦沉浸其中语境就全然忘记，在极富作者性辨识特征的环绕式晕眩镜头中（转圈练枪真是一眼认出），焦点始终跟随这位虚构的“英雄”——另一种维度的“独裁”暗示，人物进出画框的走位与构图正是这复杂局势的缩影，这些生死如草芥的“人偶”是历史长河里不起水花的微末，在排挤、内讧、派系离合的运作棋盘上灰飞烟灭。 场面调度的确令人叹为观止，镜头的滑弋仿佛脱离人为控制而拥有了...

从镜头开始不断且人物走位精准调度恰当开始就怀疑是杨索的片子 果不其然//“革命者”之间的狗咬狗 理想是理想 现实是现实 能被推动和发酵的都是一无所知的人心