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这是戈达尔讽刺人性的史诗,这是我的观点;因为那个时代里的一切标志性元素都可以在这部电影里找到:欲望,权利,战争,阴影,共产主义,对立,愚弄,还有虚无和荒谬;当我们把这一大包的词汇卷集到一起,触摸到的荆棘多得惊人。我断定这是个披着导演外衣的朋克,原因就是2000年看的两部电影,一部是更加令人触目惊心的“周末”,另一部就是这个“卡宾枪手”。
明信片罗列人类文明,士兵嘴上说着致敬艺术家却因为欲望毁掉了一幕电影,老人拿着一小锅水救火,我们抢砸奸杀是为了玛莎拉蒂,笑着笑着笑出了末日感,你以为戈达尔对人类绝望了,可他却让枪口读诗的女孩受弹不死。
美国战争片里经常出现的煽情家信,到戈达尔手里变成了如此别致的叙事手段。用一种烂漫戏谑的腔调嘲弄战争以及其所带来的种种失常,中间穿插对于电影技术本身的调侃,看得出导演极度的自信。片末那一箱明信片,回归了法国人最擅长的符号化表达,人类历史的辉煌成就和人类本身的幼稚,在那一刻交汇了。
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戈达尔的一出荒诞战争片,两个游手好闲又愚昧的农民受到以下这些诱惑而加入了军队:他们可以掠夺、强奸、杀戮,可以对敌人为所欲为,还可以发财。可以说这部影片是表达对人性的讽刺,战争的荒谬,但又和普通的反战片区别很大,是打上了戈达尔标签的一部反战片。看来他早期电影的主题比后期明确多了。
7。一枪在手,世界我有
新浪潮?呵呵后
明信片,影像的反戰,反戰,反反戰。
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