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特雷斯(阿莉达·瓦莉 Alida Valli 饰)是一家咖啡店的老板娘,她的丈夫在十六年前第二次世界大战期间遭到了德国士兵的驱逐,就此失去了踪迹,虽然所有人都认为这个男人肯定已经死了,但特雷斯依然坚信丈夫还活在世界的某个角落之中,并且依然在等待着他的出现。 某日,一位衣衫褴褛的流浪汉从特雷斯的咖啡馆前走过,直觉告诉特雷斯,这位流浪汉就是她阔别已久的丈夫。特雷斯尾随着流浪汉来到了他破旧的小屋中,她发现流浪汉的后脑勺上有一块伤疤,这使特雷斯更加坚信这个流浪汉就是自己等了这么多年的男人。特雷斯想尽了各种方法想要唤醒流浪汉对自己的记忆,但均以失败告终。
海报上的那场拥舞,她摸到他后脑上巨大的战争伤疤,和她心里爱情的伤疤长得一模一样。小说被具象化出来竟然不觉得有太大差异,除了男主阿拜尔更加温柔可惜,最后整个街巷呼喊着他的名字,而他害怕得举起手来的一幕,同样震撼人心。她心里关于季节的感想就此颠倒,夏天人随意走动,冬天人无处可去而容易聚拢,夏天是漫长冰冷而冬天才可能和煦。她在原地等待着唤醒“他”,和《直布罗陀水手》里满世界找“他”的她是同一回事,战争的...
反战不是从头到尾讲一个士兵对战争的反思就算高明了 一部电影的最后一分钟生动的讲述了战争最残酷的地方 像南京南京这种假正经的片子真该学学
剧本还原成影像之后,感染力更强烈,剧本营造出来的对白反而被无声的动作表演压过一头,几处歌剧场景的表情、动作,加上最后的别离都让人心碎。最后举手投降所体现的胆战心惊,其表达的控诉与不满都将观众的情绪调动到最大化。
有一天你会知道,等待并不漫长。
勉强两分。40岁编导的处女作。战后,开咖啡馆的女人迎来了她失忆的老公,前二十分钟的铺垫戏非常差,庆祝的场面标示了本片与战争的关系,但游行的素材看着是别处拿来的,很不协调。之后咖啡馆的日常画面编排的也很无聊,看不到什么角色性格,也没有铺垫女主等待老公的状态,而那位司机情人(?)和女主的关系也只有一个很粗疏、暧昧的框架。之后老公突兀出现,女主了解对方失忆后做了套近乎聊天、找长辈识别等两三次尝试,这些对...
上影节,在男主举起双手的那一刻,影院居然响起了笑声,请不要这样!
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