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“写完一部书稿不代表能出版,能出版不代表有人读,有人读不代表有人喜爱,有人喜爱不代表成功,而成功也无法保证带来财富。”《执笔》讲述了一位成功的摄影师放弃一切全身心投入写作,并由此体验贫穷的真实故事。这...
三星半。擅长什么便做什么工作,这在社会经验来看是如此理所当然,可若是选择会做却又不那么擅长的工作去养活自己呢?在后疫情时代,每个人都经不起悲苦情绪的侵袭,写实变得不再精彩,虚构的颠簸倒更易获得赞赏。导演邓泽里将主人公为自由所做的取舍,与社会导向的微妙转变作为对照。人完全无需单线条尽是快意地活着,平行生活或愉悦或窘迫,未必是场噩梦,人生都是自己书写出来的。男主角巴斯蒂安·布永的表演很有说服力。
题材很有意思
很难想象一部不再吓人的邓泽里,但这部确实还是保持了一定的可看性,给法国这些像狗尿苔那般泛滥的作家群体增添了苦干的身体体验,除此之外就是部无公害的小励志片
剧作确实有一些偷懒的点(例如前妻带孩子出国,让主角的选择毫无后顾之忧),但丰富的细节和精确的表演足以弥补一切。几乎像一部日本电影,与年初柏林的《阿里》形成了微妙的对仗。 置身席卷全球的内卷潮,掉队者注定过不上《完美的日子》,但邓泽里不会让人物被《全职》逼到极限,他不会屈服于异化,他还有时间思考:创作为了生活,还是生活为了创作?电影同时关于劳动的艰辛和创作的痛苦,二者谁都不是对方的避风港,痛苦无法比...
专职作家写不出东西,化身素人体验底层生活,灵感源源不断。新大众文艺的下一阶段?零工经济让人自由的同时也剥夺了自由,对平台算法有点到为止的观察。电影没有走向《诗人》的反讽,写作赢得了它的尊严。
两星半。首先,工作本身的过程对于人的存在价值究竟意味着什么,通篇没有对“工作价值”的发问,更不要说有无超越价值量化的人生哲学了。这个主题被完全浪费了。其次,片中主角为谋生所迫才有了一系列体力劳动的工作经历,最后纷纷成为了新的写作素材使得他再次翻身,他的新书被出版、被阅读,从而大受欢迎,甚至让他重新获得了子女的关心和爱戴。影片的落点是写作“天职”的复归,那么工具化的经历只是主角重返本职事业的台阶。导...
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