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一位伊朗导演在塔吉克斯坦翻拍一部经典伊朗电影时,剧组的枪械师发现他们准备使用的枪支并非道具枪,对潜在后果忧心忡忡。与此同时,一名年轻女子闯入拍摄现场,坚持要求获得试镜机会。而在城市的另一角,刚从车祸中康复的萨拉突然意识到,这场事故竟是一场精心策划的阴谋。三条线索在暗中交织,最终将这些看似无关的人物命运紧紧捆绑在一起。
两部戏和两个拍摄场景,四种情景/故事不知从何时起开始了莫比乌斯的循环,这是剧本的高明之处和复杂性,加上长镜头的使用,对道具、摄影、演员都提出了非常高的要求。两位女性角色的关联个人觉得并不明显,魔幻性通过映后“女性主义”的解释才觉悟,细节要看第二遍才能厘清楚——道具师的作用值得重点解析。4.5分,要是导演本人能来回答映后会更好。
故作高深不知所云,凭什么这种东西能占据人的注意力两个多小时
茶杯倒不出热茶,帽子变出戏法。手枪想要复仇,被割断的不止是导管。鹰眼看到兔子在谋杀,事故后学会了跟物体说话。被困在罩袍里的女性顺着绷带获得自由,在光圈里新生。
#HIIFF 2025# 黑兔白兔,是一种魔术手法,而导演将其融入整部电影之中,从最初的电影叙事,到打破片场里电影内外的边界,再到交织循环的故事情节,整部电影的叙事框架逐渐庞大,以至于到最后很难顾及所有方面的内容,但整体呈现还是质量尚佳。
看似四平八稳的跟拍长镜头,实则调度谈不上精妙,甚至算不上炫技,只给人一种硬凹造型的稚拙感。故事被刻意拆分成虚构与现实,再模糊其界限,意图引发对电影本体的讨论,但根本上表意含混,主题表达几乎可以忽略,更不用说其中对现实困境的探讨,完全虚无而麻木。那些超现实都设计也仅是画蛇添足。当长镜头与环形剪辑只剩下空壳,又何苦透过电影来讨论电影本体?丨7th HIIFF 星悦三亚夏日站
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