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汉人对少数民族的凝视。角色们来来去去,唯一不会离开此地的祖母,给到的镜头不到十分钟,台词除了家务就没了。关注的焦点必然在小男孩身上,女性角色一如既往的扁平单薄不会被人留意。很难说导演的角色,因为情感和剧情都是碎片化的,只感受到浪漫化符号和元素的堆砌。偏偏是这些人掌握了资源和平台,又能怎么办呢。
4.5 命名politics:卢梭说就算不知道任何名字,也可以做植物学家。像卢梭的植物学信件一样,arsin的标本也在尝试想象新的理解他者的媒介(也是理解meiyu&茉莉花),不去教学(长满植物的教室)、分类规训(少数民族政策),而是*真实*的拓印(arsin用泥拓印自己的面孔交给meiyu)。媒介之所以重要,是因为它们的速率(去上海&的火车)、质感(手机摄影、监控)、和清晰程度(山顶时好时坏的信...
极强的美学直觉,导演执念般贯彻着情境的分离,几乎看不到段落之间连通渗透的意图,人、景、物被置放在平等的位置,像宇宙中各自独立运转的星球。中段谈及远方,影像材质与速率发生突变,此地的时间是停滞的,上海或北京,则如同时间的尽头。导演可期。
#Berlinale75 7,观感很矛盾,一方面作为首作有着几近完美的质感,但另一方面导演有些过于沉溺于自己的影像中了,尽管这样的散漫很贴合人物性,但某种程度上也导致全片的叙事节奏有点掉。
3.5 或许真的能从阿巴斯+毕赣的融合中走出一条独属于自己的路
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