小小的我

扭曲的、残缺的、踉跄的，但又是健全的、完整的、矫捷的；是小小的我，完整的我，更是“正常”的我。所有来自外界的怜悯、低看、讥讽，乃至厌恶，全部被导演温柔平视的目光一并接受，并报之以善意的沉默。春和想要工作、渴望独立、保持学习、拥有性冲动，他和所有成年男性无异。欲望一点也不羞耻，谈论生理话题更是生动又浪漫，只有会爱的人才能拥有全世界(Big World)。因为曾经有过短暂的和脑瘫患者相处的经历，非常清楚演到这种程度意味着什么。四字的确展现了强大的技巧性、躯体掌控力和对这个角色的理解，我在很多时刻的确已经认不出来易烊千玺，只记得刘春和。在大特写的凝视下，他的自信、自卑，甚至是自毁，都是如此的自然、自如，又自由，展现出丰富的情感层次。看完想起了那首词：蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。莫遣儿辈觉，此乐未渠央。

本来就抱着不高的期待，结果比想象中更加难捱。只建议男主粉丝去看的一部电影。因为这部电影本身好像就是为了展现男主所谓的“演技”而诞生的。最后电影的落脚点也落在让人失望的位置。如果这就是所谓的中国的好电影，那真是一件太难过的事情。希望不要有太多路人被骗来看，只浪费我的两个小时就够了。

你不能用1%的幸运去诠释99%的不幸，这样的幸运是对不幸的亵渎。

讲残疾人，最容易让人想到的煽情和悲悯，但好的片子肯定是克制嘛。《小小的我》做到了摄影机与人物一直保持距离，靠近却客观。特别是刘春和作为一个普通二十岁成年男性性欲这个点。我想到了《推拿》，它探讨的是社会如何压抑并扭曲残疾人的性。《小小的我》是选择平视，把性当作普通人需求里的一部分来处理。 前面做到不煽情，不代表观众会共情。很多片子做到了第一步，倒在第二步。因为残疾人离普通人生活太远（为什么大街上看不到残疾人，这是另一个残酷的话题了） 《小小的我》设计得就很巧妙——把核心人物关系放在年轻的脑瘫患者和落后于时代的老人身上。脑瘫患者或许远离我们的生活，但不会用智能手机的老人却近在身边。残疾人也是什么都没有做错的人，却必须生活在歧视和嫌恶之中。这和老年人的处境是一样的。真的是妙笔。

有谁跟我一样有一样的感觉：雅雅这个角色的设定就像只女鬼一样，准时准点在公园里莫名其妙冒出来……

我只想问雅雅这个角色，她是谁，她从哪里来，她要到哪里去。

有形了，可神太散（24.11.16半夜整理相册看到一整个舞台的女性电影人围着一个男明星，突然更新：我是会告诫自己作为女性这个身份有任何表达已经是很好很值得掌声的了，但还是会觉得很可惜：你已经站在一个可以有所表达的位置上、拿起导筒可以发声了，你就拿来说这些？给流量拍影帝片啊？

是各方面都很精准的命题作文，但同题材的电影似乎已经太多了，个人是没有看到任何超出预期的东西。

四字最厉害的地方是，林晓杰外婆演得那么松弛，那么生活，但他接住了她的戏，两个人相得益彰，就这样的表演，能成。

今年东京电影节看到现在终于有部像样的电影了。青年表演艺术家易烊千玺向观众和他的粉丝奉献了近乎无暇的演技。看了这么多东京电影节的电影这是唯一一部片尾滚动字幕没走完就已响起掌声还是多次掌声。电影成了，准备冲奖吧。